玉石雕刻有什么讲究 具体使用到哪些工具
问题描述：
在我国，玉石雕刻历史久远，通常使用的工艺包括：切、磋、琢、磨。本片向您介绍玉石的雕刻工艺：玉石的选材、造型的设计、玉件的琢磨、玉雕的抛光、成器的装潢...
答
玉雕产品有着质地坚实致密、透明晶莹浑厚、光泽温润等显著特性。自从北京奥组委决定2008年奥运会金牌镶嵌玉饰以来，玉饰玉雕产品再次受到人们的青睐。本期节目详细介绍玉石雕刻工艺。
自从北京奥组委决定二OO八年奥运会金牌镶嵌玉饰以来，玉饰玉雕作品再次受到人们的青睐。从石器时代的劳动工具开始，我国的玉雕品种就不断丰富和发展，到现在，分别有古代造型、器皿、人物、兽类、花卉、雀鸟、配饰等种类。玉雕产品有着质地坚实致密、色彩鲜艳夺目、透明晶莹浑厚、光泽温和滋润等显著特性。我国第一部诗歌集《诗经》，就有对于琢玉工艺技术的描绘：“如切如磋、如琢如磨”其实切磋琢磨四个字就是古代玉石雕刻的工艺程序，切，就是切开设计、磋，就是成型修治、琢，就是雕刻成器、磨，就是抛光罩亮。玉石雕刻工艺技术从石器时代开始，经过各个时代的不断发展，到现在它的加工程序一般分为选料、设计、雕琢、抛光、装潢五个工艺程序。
玉石雕刻工艺技术
一、玉料的选择
选料是玉石雕刻工艺的第一道工序。作者必须通过眼睛直观来辨别玉石的优劣。要做到这一点，就要了解玉石的特点。在选料这一节里我们分别从玉石的质地、颜色、透明度和光泽这四个主要方面进行识别。
1、质地鉴别
我国玉石大约有二十多个种类,其质地分为硬性和软性两大类。通常称为摩氏,有十个度数。所谓摩氏硬度计量是选定十种原物矿石代表硬度的级别。比如其中滑石级别最低为1度，而金钢石最高为10度,在4-6度之间为软性玉石,硬性玉石大约在5-7度之间，7度以上的为宝石。
检验玉质：查看玉石质地，除直观外，还要打出断口，切磨部分侧面，对其质地、纹理、透明度、光泽、颜色等进行观察。挖脏去绺：大多数玉石都有裂纹，行内把这些裂纹叫“绺”绺是影响玉石质地重要的因素。绺的处理方法称为去绺或遮绺。纯色的玉石中夹杂的不和谐颜色被称为“脏”，为了整体的美观，在选料时就要处理掉脏色，行内叫“挖脏”。
2、颜色识别
玉石的颜色有的纯净温润，如白玉、黄玉、墨玉；有的色彩斑澜，如岫岩花玉等等，有的晶莹鲜艳，如红宝石、蓝宝石等等。就是色彩把玉石推上了世界珍品的地位，以其特有的自然美引人喜爱，受人珍视。识别料色：要明确玉石颜色的去留，在兼顾各种颜色时，要将旺色留在显眼的部位。如白玉就不宜作得很薄，这样会影响白玉温润特色；七彩花玉花色艳丽，适宜制作成山水花鸟的大型玉雕摆件；透明纯色适宜制作成玲珑剔透的作品。
3、透明度
玉石有了透明度，可以对质地和颜色有烘托作用，有透明度的玉石能反映内在的颜色。这个特点对玉石的选用、鉴定、价值影响很大。观察玉石的透明度，要将玉石局部抛光才能鉴定。透明度一般分为透明体、半透明体、微透明体、非透明体四种。
4、玉石的光泽
玉雕产品有着质地坚实致密、透明晶莹浑厚、光泽温润等显著特性。自从北京奥组委决定2008年奥运会金牌镶嵌玉饰以来，玉饰玉雕产品再次受到人们的青睐。本期节目详细介绍玉石雕刻工艺。
自从北京奥组委决定二OO八年奥运会金牌镶嵌玉饰以来，玉饰玉雕作品再次受到人们的青睐。从石器时代的劳动工具开始，我国的玉雕品种就不断丰富和发展，到现在，分别有古代造型、器皿、人物、兽类、花卉、雀鸟、配饰等种类。玉雕产品有着质地坚实致密、色彩鲜艳夺目、透明晶莹浑厚、光泽温和滋润等显著特性。我国第一部诗歌集《诗经》，就有对于琢玉工艺技术的描绘：“如切如磋、如琢如磨”其实切磋琢磨四个字就是古代玉石雕刻的工艺程序，切，就是切开设计、磋，就是成型修治、琢，就是雕刻成器、磨，就是抛光罩亮。玉石雕刻工艺技术从石器时代开始，经过各个时代的不断发展，到现在它的加工程序一般分为选料、设计、雕琢、抛光、装潢五个工艺程序。
玉石雕刻工艺技术
一、玉料的选择
选料是玉石雕刻工艺的第一道工序。作者必须通过眼睛直观来辨别玉石的优劣。要做到这一点，就要了解玉石的特点。在选料这一节里我们分别从玉石的质地、颜色、透明度和光泽这四个主要方面进行识别。
1、质地鉴别
我国玉石大约有二十多个种类,其质地分为硬性和软性两大类。通常称为摩氏,有十个度数。所谓摩氏硬度计量是选定十种原物矿石代表硬度的级别。比如其中滑石级别最低为1度，而金钢石最高为10度,在4-6度之间为软性玉石,硬性玉石大约在5-7度之间，7度以上的为宝石。
检验玉质：查看玉石质地，除直观外，还要打出断口，切磨部分侧面，对其质地、纹理、透明度、光泽、颜色等进行观察。挖脏去绺：大多数玉石都有裂纹，行内把这些裂纹叫“绺”绺是影响玉石质地重要的因素。绺的处理方法称为去绺或遮绺。纯色的玉石中夹杂的不和谐颜色被称为“脏”，为了整体的美观，在选料时就要处理掉脏色，行内叫“挖脏”。
2、颜色识别
玉石的颜色有的纯净温润，如白玉、黄玉、墨玉；有的色彩斑澜，如岫岩花玉等等，有的晶莹鲜艳，如红宝石、蓝宝石等等。就是色彩把玉石推上了世界珍品的地位，以其特有的自然美引人喜爱，受人珍视。识别料色：要明确玉石颜色的去留，在兼顾各种颜色时，要将旺色留在显眼的部位。如白玉就不宜作得很薄，这样会影响白玉温润特色；七彩花玉花色艳丽，适宜制作成山水花鸟的大型玉雕摆件；透明纯色适宜制作成玲珑剔透的作品。
3、透明度
玉石有了透明度，可以对质地和颜色有烘托作用，有透明度的玉石能反映内在的颜色。这个特点对玉石的选用、鉴定、价值影响很大。观察玉石的透明度，要将玉石局部抛光才能鉴定。透明度一般分为透明体、半透明体、微透明体、非透明体四种。
4、玉石的光泽
光泽是指玉石抛光后对光的反射能力。一般情况硬性玉石光泽较强，软性玉石光泽较弱。光泽能够反映出玉石质地、颜色、透明度状况，它可以烘托玉石的内在美感。
答
玉雕造型设计必须根据原材料的特征，质地、形状、颜色的不同，巧妙地融合为和谐统一的艺术整体。因此因材施艺是进行设计的重要规律。
1、按质施艺
玉料质地的好坏直接关系到玉雕作品的艺术效果，所以，按质施艺是玉雕造型设计中的一个原则。虽然玉料质地的不同，处理上的差异很也大，但是归纳起来大致有以下三种类型：
质坚性艮
常用的有白玉、青玉、黄玉等。它们的硬度一般在七度左右，不但坚硬，而且性艮，琢制较费工时，此类玉料可设计玲珑剔透的作品。
质坚性脆
常用的如玛脑、岫玉之类，硬度比白玉、黄玉等软一些，但性质较脆，不宜琢制过于纤巧的作品，这类玉料比较适合设计敦实的作品。
质松性软
设计这类玉料作品时，一般多用表现较大的造型，也多半采用浮雕式处理手法，使整个造型浑厚大气。
量形取材
玉料的形体有大小，形态各异，有开采的自然形体，有经过长年冲磨的卵石形状、有经过挖脏去绺加工成形的方形、长形、三角形等多种切面形体。因此设计造型时要求做到以下三点：
利用高度
根据玉料原有的高点设计造型。雕刻时虽然要去掉一些料，但是也要遵循减少重量，不减少体积的原则。
按料取材
根据玉料形状设计酝酿题材，一块玉料是设计成镂空的编篓，还是设计成敦厚的金蟾，都要进行反复推敲，破形留神
量形取材
不搞成“品如料貌”，而是在部分利用原料形体的前提下，进行构思设计。按原料形体量形，打开原料形状破形，设计成艺术成形就可以事半功倍。
2、玉色运用
玉料不仅种类繁多，而且每种玉料的颜色也不相同。各种玉料都有基本的颜色，其中也包含有其它颜色。在设计造型时要兼顾不同颜色是创作的主要特点之一。
单色玉料
用洁净温润的和田玉创作观音，用墨玉创作侠义关公、用绿色的岫岩玉创作山水花鸟，就能准确地反映出各自神韵。
俏色运用
首先审料：查清料质、料色、料形、设计人员要亲自剥料、挖脏、去绺后，对于全貌造型打个腹稿。腹稿中进行比较，选择最后构思成一个玉料与题材相符的设计造型。
然后，在此表现出一绝，二巧、三不花的具体设计方案。
绝，是指玉器巧色技术中的最高境界，例如这尊岫岩花玉《海华日升》，一轮朝阳初升，上面山峰上有三抹橙黄的霞光反射，一丹顶红色让观赏者拍案叫绝。
巧，是返瑕为瑜，《海华日升》的朝阳是用玉的粗皮设计，这就是独具匠心的设计。
不花，是指对含多色玉石的有机运用，安排能合情入理，十分贴切。这尊《海华日升》是按着橙红、黄、绿、蓝、墨颜色渐远渐深，处理的各种造型，因此达到了绝巧的境界。
3、划活技巧
划活是在一块构思成熟的玉料上，用墨笔勾画出所要琢磨的艺术形象。一般情况下，从轮廓到细部的顺序划活，一个有经验的琢玉技师，在作品雕刻中发现一些未能预见到的纹绺或瑕疵时，要进行权宜处理，有时甚至改变很大，划活要伴随雕琢作品始终。
三、玉件的雕琢
这是玉雕工艺技术中重要环节。雕琢就是制作玉器。它必须真切，全面体现，甚至创造性地发挥创作设计意图，一绺青丝，一条衣纹，一个神态都要栩栩如生。
玉雕加工中的雕琢，主要是通过减法刻出造型，刻出多了，损伤造型，刻出少了，费工费时，因此，如何恰当地雕琢，是玉雕造型的关键。玉雕各道工序主要是通过设备、工具、辅料的运用来完成。
1、切磋成型
俗话说“手巧不如家什妙”在玉器雕琢中，巧妙地使用工具，是创作玉雕的主要手段。同样一个作品，因为每个人掌握工具熟练程度的不同，雕琢的效果差别就很大。因此，掌握制作工艺技术就很重要。首先是琢玉，也叫切开玉料。切开玉料叫琢玉，使用这种圆盘锯，安装800-1200毫米的铊片，将原料切开。切的手法有铡、标、扣、划。铡就是切，使用的设备是轮磨机，铊片是铡铊100＃，就是木工锯的意思。标就是指铡出棱角，工具是轮铊80＃。扣划都用挖取造型中间多余的玉料，使用工具是錾铊40＃。
2、雕琢剔透
玉雕造型设计必须根据原材料的特征，质地、形状、颜色的不同，巧妙地融合为和谐统一的艺术整体。因此因材施艺是进行设计的重要规律。
1、按质施艺
玉料质地的好坏直接关系到玉雕作品的艺术效果，所以，按质施艺是玉雕造型设计中的一个原则。虽然玉料质地的不同，处理上的差异很也大，但是归纳起来大致有以下三种类型：
质坚性艮
常用的有白玉、青玉、黄玉等。它们的硬度一般在七度左右，不但坚硬，而且性艮，琢制较费工时，此类玉料可设计玲珑剔透的作品。
质坚性脆
常用的如玛脑、岫玉之类，硬度比白玉、黄玉等软一些，但性质较脆，不宜琢制过于纤巧的作品，这类玉料比较适合设计敦实的作品。
质松性软
设计这类玉料作品时，一般多用表现较大的造型，也多半采用浮雕式处理手法，使整个造型浑厚大气。
量形取材
玉料的形体有大小，形态各异，有开采的自然形体，有经过长年冲磨的卵石形状、有经过挖脏去绺加工成形的方形、长形、三角形等多种切面形体。因此设计造型时要求做到以下三点：
利用高度
根据玉料原有的高点设计造型。雕刻时虽然要去掉一些料，但是也要遵循减少重量，不减少体积的原则。
按料取材
根据玉料形状设计酝酿题材，一块玉料是设计成镂空的编篓，还是设计成敦厚的金蟾，都要进行反复推敲，破形留神
量形取材
不搞成“品如料貌”，而是在部分利用原料形体的前提下，进行构思设计。按原料形体量形，打开原料形状破形，设计成艺术成形就可以事半功倍。
2、玉色运用
玉料不仅种类繁多，而且每种玉料的颜色也不相同。各种玉料都有基本的颜色，其中也包含有其它颜色。在设计造型时要兼顾不同颜色是创作的主要特点之一。
单色玉料
用洁净温润的和田玉创作观音，用墨玉创作侠义关公、用绿色的岫岩玉创作山水花鸟，就能准确地反映出各自神韵。
俏色运用
首先审料：查清料质、料色、料形、设计人员要亲自剥料、挖脏、去绺后，对于全貌造型打个腹稿。腹稿中进行比较，选择最后构思成一个玉料与题材相符的设计造型。
然后，在此表现出一绝，二巧、三不花的具体设计方案。
绝，是指玉器巧色技术中的最高境界，例如这尊岫岩花玉《海华日升》，一轮朝阳初升，上面山峰上有三抹橙黄的霞光反射，一丹顶红色让观赏者拍案叫绝。
巧，是返瑕为瑜，《海华日升》的朝阳是用玉的粗皮设计，这就是独具匠心的设计。
不花，是指对含多色玉石的有机运用，安排能合情入理，十分贴切。这尊《海华日升》是按着橙红、黄、绿、蓝、墨颜色渐远渐深，处理的各种造型，因此达到了绝巧的境界。
3、划活技巧
划活是在一块构思成熟的玉料上，用墨笔勾画出所要琢磨的艺术形象。一般情况下，从轮廓到细部的顺序划活，一个有经验的琢玉技师，在作品雕刻中发现一些未能预见到的纹绺或瑕疵时，要进行权宜处理，有时甚至改变很大，划活要伴随雕琢作品始终。
三、玉件的雕琢
这是玉雕工艺技术中重要环节。雕琢就是制作玉器。它必须真切，全面体现，甚至创造性地发挥创作设计意图，一绺青丝，一条衣纹，一个神态都要栩栩如生。
玉雕加工中的雕琢，主要是通过减法刻出造型，刻出多了，损伤造型，刻出少了，费工费时，因此，如何恰当地雕琢，是玉雕造型的关键。玉雕各道工序主要是通过设备、工具、辅料的运用来完成。
1、切磋成型
俗话说“手巧不如家什妙”在玉器雕琢中，巧妙地使用工具，是创作玉雕的主要手段。同样一个作品，因为每个人掌握工具熟练程度的不同，雕琢的效果差别就很大。因此，掌握制作工艺技术就很重要。首先是琢玉，也叫切开玉料。切开玉料叫琢玉，使用这种圆盘锯，安装800-1200毫米的铊片，将原料切开。切的手法有铡、标、扣、划。铡就是切，使用的设备是轮磨机，铊片是铡铊100＃，就是木工锯的意思。标就是指铡出棱角，工具是轮铊80＃。扣划都用挖取造型中间多余的玉料，使用工具是錾铊40＃。
2、雕琢剔透
在玉雕修治成型后,当不能再用切割的方法造型时，就需要更换工具，采用研磨的办法造型。研磨是指用冲和轧的不同手法去出余料，冲是指大面积用冲磨，轧是指推进的碾轧。冲就是用钉铊15＃去出小余料。轧就是顶撞，用的工具也是钉铊15＃。产品经过铡、标、扣、划和冲以后，基本造型已经完成，为清晰细部，还需要进行钻、撤等几种小工具的操作。打钻是用钻15＃进行钻眼，然后用钢针取出钻芯。勾撤就是用勾锭9＃、杠棒6＃撤地，顺勾线去除小余料。掖撞就是用钉铊顶平地面，根线掖入和撞玉，就是把勾后的底部清理清楚，达到角线利落。勾撤和掖撞即是出造型，又是使边线利落影像颖脱的工艺，依造型和制作过程中的部位要求，选用合适的勾铊，轧铊和钉铊。勾面纹应使用勾铊勾线。勾面纹的勾铊要求薄而且规距，运用要熟练，走铊要稳而活，使雕出的线条逼真流畅。顺是指造型完成后，为了使玉面光滑，用各种工具再磨细一遍。顺的工具最好使用磨铊、轧铊、杠棒等。
答
玉器的雕琢工艺和工具有如下几个特点：
玉器工艺的全过程是旋转运动。
玉器工艺一般是固定工具，被加工物件掌握在手中。
玉器雕琢因为造型不同，每件产品都有各自的特点，所以，工具就要灵活掌握，而且随着雕琢的不同阶段而更换。
一名优秀的雕刻大师，首先要对设计的造型成竹在胸，然后才能做到准确的运用不同型号的工具。比如为了避免费工费时，能用大型工具时就不用小型工具；能用铡铊时就不用錾铊；能用錾铊时就不用勾铊处理。
另外玉器雕琢时还需要磨料、水和刷子等辅助工具。
四、玉雕的抛光
抛光就是把磨制后的玉器表面磨细至镜面状态，使光照射表面有尽可能多的反射，达到光华明亮的程度。这也是玉石雕刻的最后一道工序。
1、去粗磨细
在抛光过程中的磨细又叫“去粗”。就是去出糙面，把表面磨得细腻，因此，去糙只能去除表面的不平整，不能伤害造型和纹饰，尤其是造型和纹饰的细部，不能因为磨细而变得模糊。磨细采用人工自行制成的胶铊等抛光工具。
2、打磨罩亮
产品经去粗以后，表面已经细腻光滑。为使表面光反射，还要打磨，用胶铊150＃、500＃、1000＃、2000＃、3000＃以次打磨。
打磨以后，还要罩亮。罩亮就是用抛光粉蘸在旋转的抛光工具上，用力摩擦产品表面，使其表面平整，产生镜面反射，达到这样的效果。抛光粉的硬度应大于产品材质的硬度。
3、清洗打蜡
产品抛光后，要把产品上的污垢清洗掉，根据质地和造型的不同选用水洗、酸洗、碱洗、冷洗、热洗等方法清洗污垢。
产品打蜡时，应将产品蒸烤至℃80度以上，用蜡屑熔化在产品表面上，使其温和滋润、光洁明亮。
产品打蜡以后，要趁热擦拭和凉后剔蜡，使蜡脂均匀，擦拭用棉质巾类就可以了。
玉器抛光是琢玉工艺中的重要环节，因此要求抛光技术人员不仅掌握抛光技术，还要对其造型特点，原材料性能有较多了解，例如《古钱币》在铜线的方圆凸起处抛光，中间麻面象是国画里的留白，突出了方圆处良好的质感。
五、成器的装潢
玉雕的装潢工序是马和鞍的关系，如果玉雕配上漂亮和谐的座和匣，能够起到更加美观和保护作用。
1、美化玉雕
座的种类有木质、石质，一般大型玉雕作品都是用石座。例如《诚信》，一尊天然无痕花玉配置岫玉为座，也是韵味十足。一般小型玉雕选用木座，按装饰纹样可分为云座，素座，嵌银丝座和根雕座等等。
2、保护玉雕
匣是玉件的外包装，匣的种类有纸匣、锦匣、木匣等。不论哪种匣内应有软囊的隔层。软囊采用棉花或泡沫塑料当填充材料，外裹绸布。绸布的颜色要烘托出玉雕的色彩为宜，隔层是分隔木座和玉雕的，以免两者在匣内碰撞。
玉雕作品的座与匣既有保护的作用，又要反映玉雕的档次和风格，使玉雕作品同座与匣相符相承，绿叶红花、相映生辉。
玉雕设计制作人员不但要熟练掌握工艺技术，还要重视文化、艺术、科学知识的积累和提高，开阔视野、拓宽思路、不断创新、创作出更高水平的玉雕作品。
玉器的雕琢工艺和工具有如下几个特点：
玉器工艺的全过程是旋转运动。
玉器工艺一般是固定工具，被加工物件掌握在手中。
玉器雕琢因为造型不同，每件产品都有各自的特点，所以，工具就要灵活掌握，而且随着雕琢的不同阶段而更换。
一名优秀的雕刻大师，首先要对设计的造型成竹在胸，然后才能做到准确的运用不同型号的工具。比如为了避免费工费时，能用大型工具时就不用小型工具；能用铡铊时就不用錾铊；能用錾铊时就不用勾铊处理。
另外玉器雕琢时还需要磨料、水和刷子等辅助工具。
四、玉雕的抛光
抛光就是把磨制后的玉器表面磨细至镜面状态，使光照射表面有尽可能多的反射，达到光华明亮的程度。这也是玉石雕刻的最后一道工序。
1、去粗磨细
在抛光过程中的磨细又叫“去粗”。就是去出糙面，把表面磨得细腻，因此，去糙只能去除表面的不平整，不能伤害造型和纹饰，尤其是造型和纹饰的细部，不能因为磨细而变得模糊。磨细采用人工自行制成的胶铊等抛光工具。
2、打磨罩亮
产品经去粗以后，表面已经细腻光滑。为使表面光反射，还要打磨，用胶铊150＃、500＃、1000＃、2000＃、3000＃以次打磨。
打磨以后，还要罩亮。罩亮就是用抛光粉蘸在旋转的抛光工具上，用力摩擦产品表面，使其表面平整，产生镜面反射，达到这样的效果。抛光粉的硬度应大于产品材质的硬度。
3、清洗打蜡
产品抛光后，要把产品上的污垢清洗掉，根据质地和造型的不同选用水洗、酸洗、碱洗、冷洗、热洗等方法清洗污垢。
产品打蜡时，应将产品蒸烤至℃80度以上，用蜡屑熔化在产品表面上，使其温和滋润、光洁明亮。
产品打蜡以后，要趁热擦拭和凉后剔蜡，使蜡脂均匀，擦拭用棉质巾类就可以了。
玉器抛光是琢玉工艺中的重要环节，因此要求抛光技术人员不仅掌握抛光技术，还要对其造型特点，原材料性能有较多了解，例如《古钱币》在铜线的方圆凸起处抛光，中间麻面象是国画里的留白，突出了方圆处良好的质感。
五、成器的装潢
玉雕的装潢工序是马和鞍的关系，如果玉雕配上漂亮和谐的座和匣，能够起到更加美观和保护作用。
1、美化玉雕
座的种类有木质、石质，一般大型玉雕作品都是用石座。例如《诚信》，一尊天然无痕花玉配置岫玉为座，也是韵味十足。一般小型玉雕选用木座，按装饰纹样可分为云座，素座，嵌银丝座和根雕座等等。
2、保护玉雕
匣是玉件的外包装，匣的种类有纸匣、锦匣、木匣等。不论哪种匣内应有软囊的隔层。软囊采用棉花或泡沫塑料当填充材料，外裹绸布。绸布的颜色要烘托出玉雕的色彩为宜，隔层是分隔木座和玉雕的，以免两者在匣内碰撞。
玉雕作品的座与匣既有保护的作用，又要反映玉雕的档次和风格，使玉雕作品同座与匣相符相承，绿叶红花、相映生辉。
玉雕设计制作人员不但要熟练掌握工艺技术，还要重视文化、艺术、科学知识的积累和提高，开阔视野、拓宽思路、不断创新、创作出更高水平的玉雕作品。