戛纳片单终极解析：敬老扶新凸显变革
不要忘记还有入围展映单元，张艺谋导演的《归来》，这部电影已经介绍了太多，再次不加赘述。下周戛纳影评人周和越来越强的导演双周单元放榜，又有哪些作品入围，戛纳的故事，还远没有结束。
伊秀娱乐讯 第67届戛纳电影节的入围名单昨天刚刚揭晓。整体上看实力不错，冷门不多，老人们又都被戛纳召唤回巢，同时绝对新人也是层出不穷。此外，女导演作品占据了1/3强也是今年最大的特点。
每年戛纳的名单都是星光熠熠，今年的这份片单依然维持着最强电影节的水准。从各个角度观察这份名单，其实可说的内容特别多，这些大师新人凑成的名单表面上看着是一个还算齐整的门面，其实后面隐藏着更庄严的大厦和更华丽的宫殿。
这些当今电影界最闪光的名字值得梳理和分析。哪些人是戛纳电影节的嫡系，哪些新人在戛纳出头、前途可期。有些电影大牌云集，有些作品题材精彩。今年的戛纳有哪些遗珠，谁可能最后一轮挤入竞赛单元，会是侯孝贤的《聂隐娘》，还是罗伊-安德森的《寒枝雀静》……在距离影展开幕还有不到一个月的时间，不如让我们一起梳理一下戛纳强悍的片单，为了方便整理，我们打乱了各个单元顺序，按照导演、明星、题材、遗珠进行解析。
导演篇：亲疏分等，贵贱有别
根据多年以来形成的传统，戛纳的参赛导演分3档：亲儿子、干儿子和新人。一个导演在戛纳心目中处在怎样的地位，直接决定他/她在影展的命运。本届评审团主席简-坎皮恩堪称戛纳的“嫡长女”，1986年她竟然有3部短片1部长片同时入围。她接到入围消息之后说她要休假，不想去戛纳。如果一般人这样讲的话，戛纳肯定马上不理你了，但是也许戛纳特别喜欢坎皮恩的风格，对坎皮恩是真爱，不仅让她入围，最终还让她拿了短片金棕榈奖。之后就是频频入围，让她凭借《钢琴课》拿到女导演迄今唯一一个金棕榈，去年刚当过“电影基石”单元主席，今年马上又担任竞赛单元主席。
所以作为戛纳嫡系的坎皮恩主席，会选一位她在戛纳的“亲兄弟”登顶竞赛单元吗？
亲儿子：频频入围，频频得奖
有些导演来了就是不能空手回去的
如果《冬眠》没入围竞赛的话，努里-比格-锡兰的“冤情”足以让戛纳下大雪了。本片是近4个月以来各路媒体和影迷的预测榜单上集体出现的电影，没有人怀疑锡兰入围的可能性。这位学化工和电子出身的导演曾经在毕业后去全世界无所事事游荡了一年，突然有一天他“幡然悔悟”，决定投身电影业。此后他凭借短片《茧》在戛纳出道，在短暂出走柏林后回巢戛纳，连续4部长片入围且每次都有获奖。片长3个多小时的《冬眠》是他连续第5部长片入围。如果其他人是戛纳的“亲儿子”，那么锡兰就是戛纳的“嫡子”。被影迷戏称为“土耳其贾樟柯”的锡兰今年夺得金棕榈的形势非常好，比他辈份更大的哈内克、达内兄弟、肯-罗奇等“嫡子”要么没入围，要么已经功成名就，准备退出江湖，种种迹象表明已经两夺评审团大奖的锡兰今年在竞赛单元夺冠的可能性非常大。
比利时工人阶级代表达内兄弟也是戛纳的亲儿子，他们是仅有的6个曾经两度夺得金棕榈的导演之一，入围7次拿奖4次，这还不包括《罗塞塔》的影后奖。他们的专长是用伪纪录片风格的手提摄影机表现社会底层人的生活。新片《两天一夜》由法国著名影星玛丽昂·歌迪亚主演，达内兄弟几乎拿遍了戛纳各种奖，唯独缺一个最佳导演和一个评委会奖。不知道把他们当亲儿子看的戛纳这次会否顺水推舟，让他们在大满贯的道路上更进一步。外媒分析，这两个老头还有可能获得职业生涯第三个金棕榈。
河濑直美是日本独立电影界最闪亮的一朵交际花，自从她凭《萌之朱雀》拿到戛纳金摄影机奖之后，几乎每部长片都入围戛纳，并且凭借自己高超的交际能力运作了奈良电影节，以制片人身份制作了很多新人导演的电影，并且和多位独立电影界的同行互称好友。这次的《第二扇窗》描写的是男孩和女孩的爱情，几乎是毫无悬念入围竞赛，她是戛纳最宠爱的亚洲女影人，戛纳是她职业生涯唯一的助推剂。
亚美尼亚裔的加拿大导演阿托姆-伊戈扬在戛纳入围6次拿奖3次，擅拍惊悚戏的伊戈扬在除了戛纳之外的其它影展混得都不行，奥斯卡最佳导演提名过一次，可惜那年他撞上了巨无霸电影《泰坦尼克号》，不仅输得精光，新闻点也都被卡梅隆抢走，完全没有人注意到他。这次《人质》的入围是时隔6年回巢戛纳，父亲寻找被绑架女儿的故事商业范十足，不知能否继续得到奖项的青睐。
英国*者肯-罗奇入围戛纳的次数就更多了，入围16次拿奖5次，并且时间点非常分散，8年前凭借《风吹麦浪》拿到金棕榈。因为他的影片往往都是谈论英国和爱尔兰的现实政治，所以他也是柏林的宠儿，刚刚在柏林拿到终身成就奖。入围的《吉米的舞厅》根据爱尔兰*领袖詹姆斯-格拉尔顿生平创作，并且可能是他的最后一部故事长片。张曼玉前夫奥利维耶-阿萨亚斯也是多年混迹戛纳的代表，刚刚携《五月之后》出走威尼斯，片子获得好评，这次携《锡尔斯玛利亚》回到戛纳主场作战也是合情合理。
汤米-李-琼斯是美国老一辈知名演员，他的导演处女作《艾斯卡达的三个葬礼》水准不俗，但是在奥斯卡竟然一个提名都没有。在一个人最没有自信的时候鼓励他一次，比平时没事的时候夸他一百次都管用。奥斯卡打击了老头的积极性，戛纳则抛出橄榄枝，给了他影帝和最佳编剧。于是这一次老头又把新作带到戛纳，戛纳也积极响应，就看老头这次有没有得奖的命了。《送乡人》讲述的美国拓荒时期，无赖琼斯和一个边境小镇的女人护送三个患有精神疾病的妇女从内布拉斯加州前往爱荷华州，一路上他们将在严酷的自然环境中经历诸多磨难的故事，一看就是这个老导演喜欢的调调。
嫡系的影响力在于，即使他本人作为导演没有电影入围，他也能想办法让片单和他有关系，比如把自己制片的电影顶入正选名单。这次一种关注的韩国电影《道熙呀》就是由戛纳在韩国的“亲儿子”李沧东制片的。
干儿子：频频入围，偶尔得奖
电影节主席只能帮你们到这儿了
有亲生的就有领养的，后妈比不上亲娘，都进一家门，不是一家人。你看杜琪峰这么多年入围戛纳共6次，其中展映有4次，评委1次，得奖0次，每个挨过后爸胶鞋底子的人都是一把辛酸泪。当然，和他一样屡提不中的不乏知名导演，杜sir绝对不是一个人。
加拿大导演大卫-柯南伯格被公认为“肉体恐怖片”鼻祖，他多年来的一大爱好就是在电影里展示残缺的人体以激起恐怖气氛和观影“快感”。他的欧洲三大节首秀是在柏林完成的，后来他在1996年凭借《欲望号快车》“转会”戛纳，戛纳给了他一个评委会奖，算是“昭告天下”确认了他的“转会”。可是从此以后他反复入围了4、5次，每次都是空手而归。不知这部讲述明星血泪史的《星图》，是让他继续陪跑还是能有所突破。
迈克-李本来是“亲生”的，头两次入围分别拿了最佳导演和金棕榈，结果从此之后频频入围再也没给奖。这位英国老导演堪称“当代电影界的莎士比亚”，不仅因为他常年在莎士比亚剧院从事戏剧编导工作，更因为他的电影既没有大明星也没有眩目的视效，永远都是那几个御用的老熟脸，但是剧本和台词功底非常深厚，深得英国几百年来舞台剧传统之精髓。有传言说是他和影展主席吉尔-雅各布关系不好，所以屡提不中。这段故事是真是假暂且不表，反正迈克-李脾气不太好这是真的，2010年他参加《又一年》发布会时当众发飙，冲着一个和他有过节的英国记者说“我拒绝回答你的问题，你自己好好想想为什么”，搞得现场气氛极其尴尬。新片《透纳先生》讲述了英国著名艺术家J.M.W 透纳的故事，这位饱受争议的画家会被拍成什么样值得期待。
乌克兰导演谢尔盖-洛兹尼察是近几年开始获得戛纳青睐的电影人，电影没拍几部，但是几乎每次都入围。今年的展映片中有2部他的作品(《操场》和集锦片《萨拉热窝的桥》)，这次沾了乌克兰危机的光，让他更加具备话题性，我们甚至已经可以预想在今年的发布会上，各路记者争相询问洛兹尼察有关乌克兰危机的热闹景象。如果继续努力的话，他未来极有可能在戛纳拿奖，跻身“干儿子”之列。
展映单元集锦片《萨拉热窝的桥》还有一位之前已在戛纳成名的导演：罗马尼亚新浪潮棋手克里斯蒂-普尤。不过目前影迷对他的记忆还是当年夺得一种关注最佳影片的《无医可靠》。中国导演王超的《幻想曲》关注底层，已经是二度入围一种关注，上一次的《江城夏日》勇夺一种关注最佳影片奖，他是中国导演里成为戛纳嫡系的好苗子，希望下次可以再接再厉，升级竞赛。
不要忘记还有入围展映单元，张艺谋导演的《归来》，这部电影已经介绍了太多，再次不加赘述。
新人导演：有人昙花一现，有人潜力无穷
不知道你们什么来头，那就请表现一下吧
今年的戛纳继续力推新人，一种关注里多达6位导演是第一次拍长片。另外一大看点是竞赛和一种关注中的女导演数量非常多，除了竞赛单元的河濑直美外，另一位竞赛单元女导演爱丽丝-洛瓦切尔、一种关注里的杰茜卡-豪斯纳、帕斯卡-费朗等都引起大家的注意。而且今年的竞赛单元主席坎皮恩也是女导演，一时间巾帼不让须眉，女人撑起半边天。
戛纳是一个大舞台，机会来了一定要把握住，如果可以借戛纳平台推出自己的上佳作品，那么这位新人的职业生涯将会平步青云。如果不能好好把握，可能也就从此淡出戛纳视野，另寻出路了。
“转会”导演：人往高处走，影展惜才俊
你们这么干，其他电影节知道吗？
除了上面3档之外，戛纳入围导演里还存在着一个特殊群体：从其它影展“转会”而来的导演。戛纳影展在档期、市场等等各方面都有自身极强的优势，和其它影展比起来具有很强的吸引力，正所谓人往高处走，水往低处流，很多在其它影展成名的导演，为了自己职业生涯的发展，可能会选择把下一步影片放在戛纳首映，其中有不少人就此“转会”戛纳，努力成为一名嫡系。
俄罗斯导演安德烈·萨金塞夫以一种很特殊的方式成名。他的处女长片《回归》开场是一群孩子在湖里游泳。影片拍完后，年仅15岁的主演和一群小伙伴回到影片拍摄地游泳，小伙伴们让这个小演员重新表演一遍影片中的情节，结果他这一下水就再也没浮起来。主演在影片拍摄地溺水而亡的消息一出，立刻让电影蒙上一股阴森的宿命色彩。然而当萨金塞夫带着《回归》第一次进入威尼斯竞赛时，意大利人给了他无上的荣耀，一尊最佳处女作银狮奖和一尊最佳电影金狮奖让他创造了历史。戛纳迅速抛出橄榄枝，给了他一个影帝，然而紧接着又把他降入一种关注，搞得俄罗斯小四眼很怀疑自己到底有没有成功“转会”戛纳。这次携新片《利维坦》重新升回竞赛，他最需要做的可能是降低要求，先求保级成功，稳扎稳打，能拿奖的话最好。
澳大利亚导演大卫-米肖是圣丹斯和奥斯卡发掘的导演，他的处女作《动物王国》在圣丹斯拿了大奖后，立刻为杰基-韦弗拿到一个最佳女配的奥斯卡提名，基本实现了澳大利亚人的美国梦。戛纳此次立刻将他的《漂泊者》拉入展映，这也许是他成为嫡系的第一步。类似情况的还有本内特-米勒，他的处女长片《卡波特》在柏林和奥斯卡大放异彩，然而随后的《点球成金》却让他错失奥斯卡最佳导演提名，而今年的这部《狐狸猎手》终于入围戛纳竞赛，影片根据杜邦集团继承人约翰·杜邦(史蒂夫·卡瑞尔 饰)真实生平改编而来，“狐狸捕手”是他在宾夕法尼亚州创立的一个摔跤训练基地。杜邦最终被专家判定是妄想型精神分裂症患者，被判服刑30年。他在戛纳的起点比去年的美国同胞J.C。山多尔还要更高一些。
明星篇：璀璨星光，应接不暇
戛纳红毯上不是只有冰冰们
澳大利亚美艳女星妮可-基德曼已经是连续第3年来戛纳了，2年主演1年评委，再算上之前零零散散的入围，她和戛纳的缘分不浅，开幕片《摩纳哥王妃》是传奇影星格蕾丝-凯利的传记片，这位嫁入豪门的前好莱坞一姐故事多多，相信会吸引足够的眼球。“暮光男”罗伯特-帕丁森这两年来戛纳的频率甚高，抱上了柯南伯格的大腿之后，俨然一副戛纳“干儿子”的姿态，今年甚至有两部片子入围。和他剪不断理还乱的同事兼情人克里斯丁-斯图尔特也入围了竞赛。也许戛纳看中了他们在“暮光迷”当中的影响力才让他们成对入围，他们对待人气明星从来都是拉拢的姿态。斯嘉丽-约翰逊的前夫莱安-雷诺兹虽然不如前妻的粉丝多，这几年也算是稳扎稳打，今年借《人质》入围竞赛，不求影帝讲座，只求红毯曝光。两年前的戛纳影帝，号称“丹麦刘德华”的麦德斯-米凯尔森连续3年来戛纳，今年凭借《救世》入围展映，又将是摄影视频记者们捕捉的亮点。
《送乡人》里的希拉里-斯万克，《星图》里的茱丽安-摩尔和《搜索》里的安妮特-贝宁将展开正面较量，三位奥斯卡实力派女明星都有极强的影后相。不过斯万克已经二度夺得奥斯卡影后，而贝宁姐姐和摩尔姐姐在奥斯卡屡提不中，戛纳何不做个人情，把贝宁和摩尔携手送上戛纳影后宝座？法国女星朱丽叶-比诺什(《锡尔斯玛利亚》)、贝热尼斯-贝乔(《搜索》)和玛丽昂-歌迪亚(《两天一夜》)也会加入影后大战，今年的影后竞争恐怕会是极其激烈的。
杰西-普莱蒙号称是马-达蒙失散多年的弟弟。这个小哥在前一段时间热得发烫的美剧《绝命毒师》里出演了一个在最后一季才出现，但是给观众留下极其深刻印象的杀手。今年他在竞赛片《送乡人》里参演了一个小角色，期待他也能给我们留下深刻印象。
《驯龙记2》中担任配音的好莱坞明星也有可能来到海滨大道，乔纳-希尔、杰拉德-巴特勒都值得期待。
演电影过时了，男神女神都去当导演了
这是个大长腿满街跑的年代，你长得好、会演戏都已经不是什么新鲜事了，怀揣远大理想的男神女神们过足了幕前的瘾，都开始涉足幕后了。
泽维尔-多兰就不必说了，一出道就是以自己的美型征服影迷的，这位傲慢自恋的魁北克酷儿导演从导演双周，一种关注，威尼斯竞赛再到戛纳竞赛，每步升级都非常稳健，希望他的新片《妈咪》在回归母子题材之后能够不负期待。标准男神瑞恩-高斯林的导演处女作也驾临戛纳，去年参演竞赛电影《唯神能恕》，今年再次入围官方单元，可喜可贺。
法国著名演员马修-阿马利克曾经在007电影里扮演大反派，他这几年到处接戏忙得不行，不仅外形颇似年轻时的罗曼-波兰斯基，还学老波波当导演，执导筒之后成绩不俗，已经拿过戛纳最佳导演了，这次从竞赛降级一种关注，不知道他心态可好？降入一种关注对他应该是一种警示，男神也应该好好努力了。
意大利恐怖片导演达里奥-阿金托的女儿阿希亚-阿金托是著名女演员和女模特，她不甘心只用自己的美貌征服影迷，还希望以导演身份让戛纳的观众们记住，新片《误解》入围一种关注，就看她能否给出令人满意的表现了。
电影篇：故事各异，遗珠满地
这些电影让我们群起而盼之
开幕片《摩纳哥王妃》是一部值得期待的电影，不仅因为导演奥利维耶-达昂的前作《玫瑰人生》是一部成功的传记片，也因为这部电影讲述的是女明星格雷斯-凯莉的生平，作为参演过希区柯克电影的著名女星，她嫁入摩纳哥王室，人生经历了独特的转身。这是一部有关电影人的电影。拍了这么多别人的命运，其实电影人最摸不清，最不敢于想象的可能就是电影人自己的命运。所以通过电影人的镜头观察电影人一定会获得不一样的体验。
法国电影新浪潮干将让-吕克-戈达尔自从入了瑞士国籍之后，好像和谁都不太对付。上一次他的电影《电影*》入围戛纳一种关注单元时，媒体场放映没有字幕，并且他本人也没出席发布会。这位半个世纪以前成名的活化石老导演，今年是靠一部3D片入围竞赛，想想都觉得哪里不对。这部电影到底讲的什么东西？只有看了才知道。
3年前凭借《艺术家》拿到戛纳影帝并随之横扫奥斯卡的米歇尔-哈扎纳维西乌斯这次又回来了。上一次是致敬好莱坞黄金时代的喜剧，这一次仍然致敬，不过变成了好莱坞黄金时代电影的翻拍。他的新片《搜索》翻拍1948年的同名好莱坞电影，讲述了二战之后*幸存者千里寻母的故事。上一次致敬好莱坞吃了甜头，哈扎纳维西乌斯意欲如法炮制，这次他还会如愿以偿吗？
今年法国本土代表众多，最让人惊讶的竞赛入围者当属《圣洛朗传》。本片的入围可谓一波三折，年初本来说是直接上映，后来被片方推到10月，大家纷纷怀疑本片是否有进戛纳展映的可能，结果戛纳直接把它升入竞赛。这部时尚设计师的传记片究竟值得不值得进竞赛？我们拭目以待。
竞赛片《群鸟之悲》的导演阿伯德拉玛纳-西萨科来自毛里塔尼亚。中国人里面能把这个国家名字念顺溜的人都没几个，竟然还能有电影入围竞赛？我们作为中国观众只想知道：为什么毛里塔尼亚电影可以入围连中国电影都入围不了的竞赛单元。事实上非洲*一直是这几年戛纳不可小视的力量，埃及、乍得、突尼斯等等非洲国家都偶有影片入围竞赛，作为平衡竞赛导演国籍多样性的筹码。
这些电影让我们扼腕而叹之
就像主席雅各布所说：没有哪个电影节的片单是完美的。每一届戛纳都有遗珠，他们缺席的原因各异，有些干脆没有原因。
亚历杭卓-冈萨雷斯-伊纳里图是戛纳在墨西哥的“亲儿子”，他的《鸟人》本来是最有希望入围竞赛的电影之一，但是就在上周电影的制作方宣布后期无法及时完成，赶不上今年的戛纳了。土耳其裔德国导演法提赫·阿金是戛纳的“干儿子”，同样是土耳其裔，锡兰在戛纳无限风光，阿金的境遇就比较惨淡了，入围3次当中2次都是展映。他的《切口》这次由于“个人原因”退出了戛纳，让人无限遐想，是否为了给自己找台阶下，没能入围竞赛才找理由撤片呢？
戛纳法国嫡系萨维耶-波伏瓦的新片《荣耀的代价》本来拍摄周期非常顺利，但是上周突然宣布无法赶上今年戛纳。波伏瓦之前在戛纳待遇非常好，2次入围2次拿奖，这次他可能错失了继续保持100%中奖率的机会。
葡萄牙百岁老妖精曼努埃尔-德-奥利维拉的《教会恶灵》本来说是可以赶上今年戛纳，然而在不久前本片传出更换导演的消息，让我们不禁怀疑本片的制作周期将拖延多久，更担心老爷子的身体是否还能撑住——他出生的时候清朝还没灭亡呢，能活到现在早已是奇迹。
这些电影让我们且行且惜之
看电影容易，拍电影不易，进戛纳更不易，且行且珍惜。肯-罗奇已经放话：《吉米的舞厅》将是我的最后一部剧情片，我年纪大了，拍不动剧情片了。这位为了左翼政治事业奋斗终身的英国人无法抵抗岁月的侵蚀，准备告老还乡了。达内兄弟、戈达尔都已经是头发花白的老人了，迈克·李和柯南伯格也都年事已高，他们用大半辈子见证了电影艺术的发展，是时候让年轻人接棒了。
除了这些竞赛单元的老人之外，戛纳每年都会有经典电影回放。今年将会重放维姆-文德斯当年夺得金棕榈大奖的《德州巴黎》修复版，除此之外戛纳还将陆续公布多部经典电影的展映安排。同时，今年还会有一部致敬《世界报》创刊70年的电影进行展映。这样的电影基本上看一次少一次，机会十分难得，值得好好珍惜。
这些电影让我们且喜且怜之
俗话说：塞翁失马焉知非福。德国中生代名导克里斯蒂安-佩措尔德的新片《不死鸟》没有出现在目前的片单中。他之前除了出走过一次威尼斯并铩羽而归之外，其它几次都在柏林并且频频拿奖。也许这次他错失了“转会”戛纳的机会，但是说不定他打算求稳，转投已经探过底的威尼斯，这比冒险戛纳的得奖几率更高也说不定。
许鞍华《黄金时代》已经宣布今年国庆节上映，看情况像是已经基本完工，影迷们之前纷纷猜测能否赶上戛纳，结果最终没有出现奇迹，让人倍感遗憾。但是许大姐之前入围戛纳的电影只有2部，分别是《投奔怒海》和《客途秋恨》，而且还都不是竞赛单元。20多年来戛纳一直没有让许大姐入围，反而是柏林和威尼斯频频向她示好，柏林给《女人四十》颁了一尊影后银熊，又给许大姐单独发了一个柏林摄影机奖，威尼斯给她第一次入围竞赛的《桃姐》颁了包括影后在内的5个奖。所以如果《黄金时代》能赶上今年的威尼斯，许大姐二度入围竞赛不是没有可能，甚至不排除本片被戛纳拒绝，然后宣布上映日期并积极准备转投威尼斯的可能性。
悬念：还有入围电影没宣布。会是谁？
在昨天的发布会上，影展首席代表弗雷茂明确表示：今天宣布的名单有49部电影，过两天可能还会增加。竞赛单元一共会有19部，今天宣布18部。
设身处地，从选片人的角度考虑一下，为什么会出现“还有一部电影过两天宣布”的情况？也许弗雷茂在等一部他想选的，但是还未制作完成的电影。或者，他还在几部已经完成的电影中做抉择，目前还没下定决心。
俄罗斯导演伊利亚-克尔扎诺夫斯基的《列夫-朗道》是8年前的戛纳创投项目，从2011年开始进入后期阶段，2012、2013、2014连续三年都有人预测他会进入当年的戛纳竞赛，结果他一次又一次地让人失望，制作周期快赶上《一代宗师》了。最后这几天，他会上演奇迹，完成后期，搭上竞赛单元的末班车吗？
同样被后期拖累的还有侯孝贤的《聂隐娘》。也许是追求慢工出细活，自从年初杀青之后侯导演沉浸在后期制作的苦海里，直到现在还没做完。我们关心的是他的后期还剩多少工作量，会否在两周之内赶工完成，入围竞赛？
罗伊-安德森的《寒枝雀静》、约翰·保曼的《女王与国家》、丽芙·乌尔曼的《茱莉小姐》目前都处在基本完工的状态，这三人都是戛纳嫡系，他们会在最后时间获得弗雷茂的青睐吗？如果入围，是竞赛还是展映？
最后一个值得注意的点是：3年前《艺术家》从非竞赛升级竞赛，4年前《日照重庆》从一种关注升级竞赛。也许最后一部竞赛片就会来自于现有的低级别单元。会是阿马利克的《蓝色房间》吗？他是本土嫡系，之前拿过最佳导演，降级有点说不过去。会是张艺谋的《归来》吗？他的心血之作，回归电影文化之作，能否在最后关头闯入竞赛单元？一切都是未知数。
下周戛纳影评人周和越来越强的导演双周单元放榜，又有哪些作品入围，戛纳的故事，还远没有结束。
(康一雄/文)