钟汉良登风尚志：丰富的内心让演技精进

钟汉良帅气

钟汉良型男气质

　　钟汉良之前荧幕上风流倜傥的古装形象或者温柔多情现代感觉在新电影《毒战》都被彻底颠覆。剧照中的他，眼神犀利，表情紧张，仿佛处于正邪难辨的矛盾中。而生活中的他却又游历于两种荧幕形象之外，为了演好古装角色苦读古典文学，为了不破坏片场的气氛而拒绝游戏。他说所有的学习都能让演员的内心变丰富，而丰富的内心，才能让演技出神入化。

　　“生活和演戏是应该截然分开的，对于演员来说，这更为重要，因为表演要符合角色的需要，而生活中要有自己的底线。”

　　“认真完成一件小事，会变成一个“点”，一点一点加起来连成一条“线”，无数的线编织成一个“面”。每个人生的面，都呈现出昨天累积而来的今天，因此对于手上每一个工作、每一个演出镜头、每一个难以判断的决定，都决定未来一切。”

　　角色的丰满程度决定了是否能够最终吸引我。

　　现在的警匪片中的角色一般都是非常丰富的，这次的《毒战》也是一样，让人很难决断地说哪一个是正面，哪一个就是完全的反面。

　　在现实生活中，人们的内心应该比戏中的角色更加微妙和丰富。

　　我有时候能够理解那些可能偏邪恶一些的行为，但是从本质上说，我的个性是向善的。

　　角色的正反面不会影响我的决定，我不会因为是个复杂的反面角色而拒绝出演，也不会因为是个简单的正面角色就乐于饰演。

　　真正能够吸引我的，是这个角色本身的丰富程度。

　　在戏中有一个比较惊险的动作，在十几秒的时间内，我单手掌握方向盘驾驶着一辆手动挡的汽车，还要抓住合适的时机自己按下发射器表现出中枪的情节，所有的动作都在一个镜头中完成。

　　杜琪峰是个严厉的导演。

　　杜琪峰是一位很严厉的导演，但仅限在工作中，拍戏之余，我们也一起吃饭，开玩笑，像朋友一样。

　　他之前在内地拍戏不多，在拍摄《毒战》时，会提起觉得在内地和香港拍警匪片有很大的不同。

　　但是也许是因为我直接接触的只是导演，不像他需要协调方方面面的关系，所以我觉得还好，两边的拍摄并没有很大的差别。

　　同样让我觉得差别不大的是现在很流行的微电影，微电影挑战的是叙事方式，在几分钟内完成一个情节比较完整的故事，但是对于演员来说变化并不是根本性的。

　　因为演员同样是要表演，用表演演绎出整个故事，哪怕这个故事的叙述方式变得非常紧凑。如果有机会，我当然还是想尝试一下微电影的拍摄。

　　我已经可以背30多首唐诗。

　　30多首唐诗都是利用片场拍戏的间歇背会的，我不喜欢在片场玩手机打游戏，总觉得那会破坏片场的气氛。

　　王维、李白、李商隐、杜甫，这些唐朝名家的诗我都背过。

　　为了拍好古装戏，我还会看很多中国古典名著，四大名著我都看过，其中《红楼梦》看得最多，在那四部书中也是我最喜欢的一部。

　　阅读其实是我一直很喜欢做的事，阅读可以补充给你很多遥远的常识和生疏的知识。

　　除了中国的古典文学，西方的那些经典名著，比如像《茶花女》、《双城记》我都看过。

　　阅读是特别有用的提高演技的方式，特别是当你要饰演一个离你生活的时间和空间都比较遥远的时候。

　　我是一个很感性的人。

　　我曾经说过，如果外出旅行的话最好要少一些太方便太现代的工具和方式，因为我想多体会在路上的感觉。

　　有时候速度和便捷会影响对一段路程的感受。

　　网络或者别的媒体会用他们的方式留下加工的痕迹，于是我的这种想法就会被描述成“我想用原始的方式旅行”。

　　大家现在都很熟悉我的钟黑花，它是我的“女儿”。

　　以前我还收养过一只流浪狗，拍戏的时候就把它寄养到宠物旅馆，后来常年在外面没办法照顾它，只好送到一个朋友家。

　　现在我只好带着不用吃喝的黑花，但由于黑花的体积还有点庞大，只能是需要它出现的时候才会带着它出门。