建筑师是干什么的

建筑建筑师沙里宁东：E
芬兰赫尔辛基火车站建于1906年至1916年。是本世纪初车站建筑中的瑰宝，也是早期北欧现代派的重要建筑范例，但基本上是不拘一格的。轮廓清晰，造型鲜明，细节简洁，既体现了砖石的特点，又体现了现代主义建筑的发展趋势。赫尔辛基火车站的设计者是著名建筑师埃利尔沙里宁(1873~1950)。赫尔辛基火车站是他浪漫古典建筑的代表作。虽然有浓重的古典风格，但也有高低贵贱，和方圆相映成趣。因此，它生动活泼，令人难忘，不呆板，被认为是20世纪最优秀的建筑作品之一。
西班牙巴塞罗那米拉公寓(1906~1910)
建筑师：A。高迪
米拉公寓建于1906年至1910年的西班牙巴塞罗那。阿托尼奥高迪(1852-1926)是设计米拉公寓的西班牙著名建筑师，是一个勇于在建筑艺术探索中开辟另一条道路的人，他努力让造型艺术渗透到具有浪漫幻想的立体建筑中，并在米拉公寓设计中强调造型的艺术表达。他运用了自己的想象力，他的建筑形象奇特而荒诞。同时吸收了*建筑的风格，结合哥特式建筑的结构特点，采取自然的形式来探索他独创的塑料建筑模式。
美国华盛顿林肯纪念堂(1919~1922)
建筑师：H培根
林肯纪念堂由美国建筑师亨利培根设计，位于摩尔大道尽头的人工高地，占地2200平方米，与华盛顿纪念碑相对。纪念馆吸收了古希腊寺庙的传统技术，周围是36根大理石多里克柱，象征着林肯时代的36个美国州。虽然平面看起来像古希腊神庙，但没有通常希腊神庙的山花，而是一组屋顶层，放置在古典秩序之上。在纪念馆内部，平面通过排列立柱分为一个正厅和两个侧厅。侧厅的内墙上画有壁画，展示了林肯一生中最显著的成就和重要事件。整个纪念馆的高潮部分是正殿*面向入口的林肯雕像。在从入口到雕像的纵向序列的引导下，人们会感受到庄严的气氛。后来，人们会逐渐看到这个林肯雕像在散落进房间的阳光下表情严肃。林肯雕像的布局和纵横方向的巧妙顺序，导致庄严的气氛，这是这座纪念建筑的一个杰出设计。
瑞典斯德哥尔摩市政厅(1909~1923)
建筑师：R R .奥斯特伯格
20世纪20年代，西欧兴起了创造新建筑风格的呼声，而传统建筑风格仍然保持着强劲的势头。1923年建成的市政厅是尊重和继承传统的体现。在市政厅的设计中，瑞典建筑师r .奥斯特伯格推崇古典建筑却不受其限制，结合历史上各种建筑风格和手法，创造出这种高高低低造型、现实和谐的滨水建筑。市政厅里的几个大厅华丽，装饰精美，在北欧诗情画意，被认为是民族浪漫主义建筑的精品。
施罗德故居，荷兰乌得勒支(1924年)
建筑师：G g. Rittveld
设计师G. Rittveld是家具设计师和建筑师，当时在荷兰受到de stijl的影响。由德国艺术家倡导
一件艺术品应该是几何形态和纯色块的结合。这座施罗德住宅是德斯蒂格尔在建筑领域艺术理念的典型体现。由裸露的墙板、简单的砖块、大块的玻璃组成，构图若即若离，与当时著名的荷兰画家蒙德里安的画作非常相似，就像一幅立体的德斯蒂杰画作。施罗德的住宅对很多现代建筑师的建筑艺术理念影响很大。
德国包豪斯学校大楼(1926年)
建筑师：w W. Gropius
这个建筑群是由著名建筑师w格罗皮乌斯设计，在德国德绍建造的。它由教学楼、实习工厂和学生宿舍三部分组成。空间布局的特点是根据使用功能分组组合，可以独立分区，方便连接。教学楼和实习厂都是四层，占地最多。另一端是六层楼高的宿舍，两层楼的餐厅和礼堂连接着。行政部门、教师办公室和图书馆位于小组的中心，并连接各部。这座建筑占地2630平方米。以这种方式组合不同的造型，既营造了旅行过程中观看建筑群体带来的时空感，又表达了建筑之间的有机联系，进一步体现了包豪斯的设计特色。重视空间设计，强调功能和结构效率，将建筑美学与建筑目的、材料性能、经济性和精致建筑直接联系起来。这座学校建筑和包豪斯学校的教学原则和方法对现代建筑的发展产生了巨大的影响。
法国泊西的萨沃伊别墅(1928~1930)
建筑师：勒柯布西耶
萨瓦别墅(Savoy Villa)位于法国建筑师国家巴黎郊区。这是一座富有的别墅。由勒柯布西耶大师于1928年设计，建于1930年。面积十二亩，建筑面积只有20.50米乘20米。它是方形的，有三层楼高。这座别墅作为独立住宅的价值远远超过其本身。由于它在西方“现代建筑”史上的重要地位，它被认为是“现代建筑”的经典作品之一，与勒柯布西耶的所有建筑和城市规划事业有关。勒柯布西耶的许多建筑观点在早期的小房子设计中得到了体现。1926年，他将“新楼”与旧楼进行了比较，提出了新楼的五个特点：(1)柱楼，主卧位于二楼；(2)屋顶花园；(3)*的平面；(4)横长窗；()*升降(变成透明或不透明的薄壁供*处置)。萨沃伊别墅(Savoy Villa)是一部全面体现上述特征的代表作品，与传统民居建筑完全不同。从外观上看，外形简单，但内部空间很复杂。它与欧洲传统住宅大相径庭，展现了20世纪20年代建筑运动的激烈创新精神和建筑理念。
西班牙巴塞罗那世博会德国馆(1929)
建筑师：路德维希密斯范德罗厄
1929年巴塞罗那世博会，有一个德国建筑师国家馆，在整个建筑领域引起轰动。世博会结束了，该馆也随之拆除，存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。德国建筑大师密斯·凡·德·罗在这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出的”少就是多”的建筑处理原则。他认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地。建筑本身就是展品的主体。塑造建筑空间，以水平和竖向的布局、透明和不透明材料的运用，以及结构造型等，使建筑进入诗意般的水平。这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列;室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响。半个世纪以后，西班牙*于1983年决定在它的原址一一现西班牙巴塞罗那的蒙胡奇公园里重建这个展览馆。由西班牙著名建筑师C.锡里西等主持。
　　纽约帝国州大厦，美国(1931年)
　　建筑师:S.L.H.建筑事务所
　　在纽约繁华的曼哈顿岛上，30年代初在短短一年建筑师多时间里，建造了当时世界上最高的楼
　　房–帝国州大厦，高度达381米。它保持高度冠军称号达42年之久。直到今天，它的高度仍排在世界前面。帝国州大厦1930年3月1日开始设计，设计人为席瑞夫、兰姆、哈蒙。4月7日开始树起第一根钢柱，9月22日钢结构就安装完毕，1931年5月1日全部竣工交付使用，前后只花去一年零一个月时间。钢骨架平均一天半完成一层，直至70年代，在施工速度上它一直保持最优秀的记录。这座大厦的施工之所以能如此高速，是和它的钢构件制作精确、施工组织严谨分不开的。
　　流水别墅，美国(1935年)
　　建筑师:F.L.赖特
　　流水别墅是美国建筑大师F.L.赖特的经典作品，建筑师是为德国移民考夫曼设计的郊外别墅。这座房屋不大，建筑面积仅400平方米。可是，自它诞生以来，就受到人们的重视。如今，半个世纪过去了，新建筑纷纷问世，但流水别墅依然受到人们的赞美，并被列为国家重点文物加以保护。流水别墅位于一片风景优美的山林之中，F.L.赖特将别墅建在地形复杂、溪水跌落形成的小瀑布之上。整个别墅利用钢筋混凝土的悬挑力，伸出于溪流和小瀑布的上方。这幢房子随着四季更迭以”无声之声”作出反应和进行着自我的更新。建筑动势的性质与瀑布的流速动势之间的关系就是一个例子。冰雪消融，春水上涨时的强大动势使建筑物看上去更像一组露出地面的巉岩，而当夏日流水涓细之时，倒像是让别墅进行一种动物冬眠前的肌体蜷曲动作。建筑本身疏密有致，有实有虚，与山石、林木、水流紧密交融。人工建筑与自然环境汇成一体，交相衬映。流水别墅不但是F.L.赖特本人作品中特别卓越的一座，也是20世纪世界建筑园地中罕见的一朵奇葩。
　　联合国总部大厦，美国纽约(1946~1952年)
　　建筑师:w.K.哈里森
　　联合国总部设计主任由美国建筑师沃利斯·哈里森担任。同时成立了有澳大利亚、比利时、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、乌拉圭、英国、前苏联、中国10个国家组成的国际顾问委员会。代表中国参加设计顾问委员会的是梁思成先生。设计顾问委员会先后讨论了53个方案。1947年5月通过了以法国建筑大师勒·柯布西耶方案为基础的最后方案。建筑方案的落实由美国建筑师哈里森负责。大厦于1952年落成。联合国总部是由秘书处大厦、大会大厦、会议大厦、图书馆四栋建筑组成。秘书处大楼为板片式建筑，地上39层，高165.8米。其东西两面为蓝绿色玻璃幕墙，两个端面为狭窄的实墙。大会堂匍匐在大楼的一侧，顶部和侧面呈凹曲线形。安理会会议楼在秘书处大楼与大会堂之间，临靠河面。与历史上建造的*和议会性建筑相比，联合国总部建筑群十分特殊。其功能的复杂性和造型构图的创新性是已往建筑都无法与之相比的。联合国总部建筑的出现标志着现代建筑风格在20世纪中期得到广泛的认同。
　　马赛公寓(科比西埃作品之一)
　　马赛公寓，法国(1946~1952年)
　　建筑师:勒·柯布西耶
　　被人们称之为”马赛公寓”的建筑，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。这座大型公寓式住宅是他理想的现代化城市中”居住单位”设想的第一次尝试。勒·柯布西耶认为在现代条件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安静卫生的环境。他理想的现代城市就是中心区有巨大的摩天大楼， 是高层的楼房，楼房之间有大片的绿地，现代化的整齐的道路网布置在不同标高的平面上，人们生活在”居住单位”中。一个”居住单位”几乎可以包含一个居住小区的内容，设有各种生活福利设施，一栋建筑就成为一个城市的基本单位。他在马赛设计并于马赛市郊建成的这座17层的”居住单位”式公寓住宅大楼，可容纳337户约1600人居住。马赛公寓是第一个全部用预制混凝土外墙板覆面的大型建筑物，主体是现浇钢筋混凝土结构。由于现浇混凝土模板拆除后，表面不加任何处理，让粗糙地表现人工操作痕迹的混凝土暴露在外，表现出了一种粗扩、原始、朴实和敦厚的艺术效果，后来它被带上了”粗野主义”始祖的”桂冠”。
　　朗香教堂，法国(1950~1953年)
　　建筑师:勒·柯布西耶
　　由勒·柯布西耶设计的这座教堂建成于1953年。一向讲几何构图的形式美，主张采用新技术来满足新功能和创造新形式的”现代建筑”，并在建筑创作实践中遵循理性主义方向的赫赫有名的建筑家，却设计出了一个具有震动性的奇特的建筑。这是一座位于群山之中的小小天主教堂。它突破了几千年来天主教堂的所有形制，造型扭曲混沌，超常变形，怪诞神秘，如岩石般稳重地屹立在群山环绕的一处被视为圣地的山丘之上。朗香教堂是二次世界大战以后，勒·柯布西耶设计的一件最引人注意的作品，它代表了勒·柯布西耶创作风格的转变，并对西方”现代建筑”的发展产生了重大的影响。西格拉姆大厦，
　　纽约西格拉姆大厦(1954~1958年)
　　建筑师:密斯·凡·德·罗
　　纽约西格拉姆大厦建于1954~1958年，大厦共40层，高158米，设计人为著名建筑师密斯·凡·德·罗和菲利普·约翰逊。二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向在西方建筑界占有主导地位。而人们又把密斯追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作大厦主体为竖立的长方体，除底层及顶层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，没有变化。窗框用钢材制成，墙面上还凸出一条工字形断面的铜条，增加墙面的凹凸感和垂直向上的气势。整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美品质。西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代建筑的经典作品之一。
　　代代木国立室内综合体育馆，日本东京(1964年)
　　建筑师:丹下健三
　　日本建筑大师丹下健三设计的代代木体育馆是60年代的技术进步的象征，它脱离了传统的结构和造型，被誉为划时代的作品。代代木国立室内综合体育馆的整体构成、内部空间以及结构形式，展示出丹下健三杰出的创造力、想象力和对日本文化的独到理解，它是由奥林匹克运动会游泳比赛馆、室内球技馆及其他设施组成的大型综合体育设施。采用高张力缆索为主体的悬索屋顶结构，创造出带有紧张感、力动感的大型内部空间。特异的外部形状加之装饰性的表现，似乎可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和竖穴式住居，具有原始的想象力。这可以说是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，最大限度地发挥出材料、功能、结构、比例，直至历史观高度统一的杰出才能。该建筑是丹下健三，也是日本现代建筑发展的一个顶点，日本现代建筑甚至以此作品为界，划分为之前与之后两个历史时期。
　　悉尼歌剧院，澳大利亚(1959~1973年)
　　建筑师:J.伍重
　　在澳大利亚悉尼大桥附近有一个三面环水的奔尼浪岛。在这座岛上矗立着一组似群帆泊港，如白鹤惊飞的建筑群，它就是举世闻名的悉尼歌剧院。悉尼歌剧院造型奇特，外观不凡。八个薄壳分成两组，每组四个，分别覆盖着两个大厅。另外有两个小壳置于小餐厅上。壳下吊挂钢桁架，桁架下是天花板。两组薄壳彼此对称互靠，外面贴乳白色的贴面砖，闪烁夺目。丹麦建筑师J.伍重设计的悉尼歌剧院规模庞大，占地1.8公顷，坐落在距海面19米的确良花岗岩基座上，最高的壳顶距海面60米。它包括一个2700座位的音乐会，一个1550座位的歌剧院，一个550座位的剧场，一个420座位的排演厅，还有众多的展览场地、图书馆和其他文化服务设施，总建筑面积达88000平方米，连观众和工作人员在内，同时可容纳7000人，实际是一座大型综合性文化演出中心。歌剧院从设计到完工达14年之久，耗资1.2亿美元，建成后受到人们的广泛喜爱。
　　纽约世界贸易中心，美国(1973年)
　　建筑师:山琦实
　　纽约曼哈顿岛上的世界贸易中心是目前世界上最大的贸易机构，也是世界上最高的建筑物之一。纽约世界贸易中心占地约6.5公顷，它是一项耗资7亿美元，由六幢建筑组成的建筑群，包括一座海关大楼，一座饭店，两座专供重要的*贸易机构使用以及国际商品展览用的九层大楼和两座主要建筑–高411.5米的110层塔楼。两座大楼都是方柱形体，外形完全一样。每边宽63.5米，每幢塔楼面积达46.6万平方米，两幢塔楼面积合计有93万多平方米。大楼的外墙是排列很密的钢柱，外表包以银色铝板。大楼受到很大的风压力，在普通风力下，楼顶摆幅为2.5厘米，实测到的最大位移有28厘米。整个世界贸易中心有5万人在其中工作。每天客人即达8万人次。两座大楼有46部高速电梯，114部区间电梯，8部货梯。客梯一部最多可载55人。电梯可直达能容纳2000辆汽车的停车场，并与地铁相连，可以迅速地将来往于世界贸易中心的工作人员及来客疏散到四面八方。
　　蓬皮杜艺术与文化中心，法国巴黎(1977年)
　　建筑师:R.罗杰斯和R.皮亚诺
　　蓬皮杜艺术与文化中心总造价约4.8亿法郎，总面积约10万平方米，地上六层，地下四层。该建筑内设有工业设计中心、音乐与声学研究所、现代艺术博物馆、公共情报知识图书馆以及相应的服务设施。整个建筑被纵横交错的管道和钢架所包围，根本不像我们常见的博物馆，倒像一幢地地道道的化工厂。这座艺术文化中心是意大利建筑师R.皮亚诺和英国建筑师R.罗杰斯共同设计的。他们认为现代建筑常常忽视起决定性作用的结构和设计。为了改变这一陈旧的观念，特意把结构和设备加以突出和颂扬，6层楼的钢结构、电梯。电缆、上下水管、通风管道都悬挂在立面上，并涂上大红大绿的色彩。建筑师有意将这座建筑设计成类似机械框架的装置，将内部做成宽敞的无阻拦的大空间，允许内部布置灵活变动。这座中心是本世纪高技派建筑的代表作。
　　国家美术馆东馆，美国华盛顿(1978年)
　　建筑师:贝聿铭
　　对贝聿铭而言，国家美术馆的扩建，不是在基地上创造一幢单纯的建筑物，基地受条件限制，与原有馆舍的配合，在华盛顿的地位、建筑计划的需求等，这些都是艰巨的挑战。1978年落成的华盛顿国家美术馆东馆，包括陈列馆和艺术研究中心两部分。它在议会大厦和白宫之间，是白宫前最后一块空地，位置很重要。但是地段的形状不完整，是个斜角的楔(梯形)。因为东馆是整个美术馆的一部分，所以它的大门必须面向1941年建的旧馆(一座新古典形式的建筑)。同时，陈列馆和研究中心两部分要求有分有合，各自有出入口。这通常会带来一些麻烦:在一个面上设两个门，处理得不好，会使人感到一个是大门，一个是”狗洞”。设计者把梯形分成两个三角形:一个大的等腰三角形，做陈列馆;一个较小的直角三角形，做研究中心。进陈列馆的大门设在等腰三角形的底边，研究中心的小门设在两个三角形之间的凹缝里。这座建筑的整个构思都是由三角形变化出来的，没有一般的矩形空间。造型既清闲简洁而又庄重典雅。陈列馆的中心是个多层空间，有纵横天桥联接，*大厅顶部为玻璃天窗，中间有纵横跨过的栈桥或挑出及四进的廊子。参观者在其中走动时，步移景随，空间景象变化万端。东馆与古典主义的老馆及附近的美国国会大厦相邻，在对比中又有配合。开幕时由卡特总统亲自剪彩，他称赞这座建筑是世界上最好的美术馆。
　　海伊美术馆，美国亚特兰大(1983年)
　　建筑师:R.迈耶
　　美国建筑师R.迈耶以擅长设计美术馆而闻名，海伊美术馆外部造型复杂多变，轮廓生动。R.迈耶的建筑作品用白色，在阳光照射下，光影明暗层次十分丰富。内部有一扇形中庭，内部空间在水平和垂直两个方向绵延流动，景象万千。
　　香港汇丰银行大厦，中国(1985年)
　　建筑师:N·福斯特
　　这是英国建筑师N.福斯特的作品。大楼外形上显著暴露出钢柱和钢桁架，成为立面的主角。大楼底部完全开敞，自动扶梯从二楼伸下来，人员即由扶梯往上进入大楼，楼内空间也尽量开通。这座大楼处处显示现代技术的成就，属于”高技派”建筑风格，这种建筑虽然不另加装饰，但实际造价相当昂贵。
　　伦敦劳埃德大厦，英国(1979~1986年)
　　建筑师:R.罗杰斯事务所
　　擅长以外露结构而表明其”高技派”(High-Tech)风格的理查德·罗杰斯是当今世界最著名的建筑师之一。他所设计的这座位于伦敦的劳埃德总部大厦包括一个12层、能同时容纳10000人工作的保险业务大厅以及侧翼呈阶梯状布局的写字楼。建筑师考虑到公司的持续扩展和建筑的分期扩建的可能，在设计中有意将用钢板包裹的楼梯塔和主要管线，以及结构部分均暴露在建筑 *** 。这一具有创新精神的做法曾令众多的建筑师感到惊讶。它体现了高度发达的工业化水平所赋予建筑的新形象，并使建筑物具有持续”生长”的可能。
　　卢浮宫扩建工程，法国巴黎(1988年)
　　建筑师:贝聿铭
　　1988年建成的卢浮宫扩建工程是世界著名建筑大师贝聿铭的重要作品。贝氏将扩建的部分放置在卢浮宫地下，避开了场地狭窄的困难和新旧建筑矛盾的冲突。扩建部分的入口放在卢浮宫的主要庭院的*，这个入口设计成一个边长35米。高21.6米的玻璃金字塔。这是贝聿铭研究周围建筑物的心得，也再度证实了贝聿铭设计与环境的紧密关系。金字塔的底边长35.4米，底边与建筑物平行，亦即与方位平行，与埃及金字塔的布局相同，强化了与环境的关系。金字塔的体形简单突出，而全玻璃的墙体清明透亮，没有沉重拥塞之感。起初许多人反对这项方案，但金字塔建成之后获得广泛的赞许。玻璃金字塔周围是另一方正的大水池，水池转了45度，在西侧的三角形被取消，留出空地作为入口广场，以三个角对向建筑物，构成三个三角形的小水池，这三个紧邻金字塔的三角形水池池面如明镜般，在云淡天晴的时节，玻璃金字塔映照池中与环境相结合，又增加了建筑的另一向度而丰富了景观。在转向的方正水池的角隅，紧邻着另外四个大小不一的三角形水池，构成另一个正方形，与金字塔建筑物平行，每个三角形水池有巨柱喷泉，像是硕大的水晶柱烘托着晶莹的玻璃金字塔。在拿破仑广场，贝聿铭将建筑与景观完整地合成为一体。
　　香港中国银行大厦，中国(1989年)
　　建筑师:贝聿铭
　　香港中银大厦自1982年底开始规划设计，至1990年3月19日银行乔迁开始营业，历时6年有余。大厦基地面积约8400平方米，是一块四周被高架道路”缚绑”着的土地。要满足楼地板面积需求，要在高楼林立的香港中环区”出人头地”，唯有向高空发展。中国银行大厦位于香港中心区，楼高70层，总高度达315米(连同顶部的天线)，总建筑面积为128.60平方米。建筑外墙以铝板和银色反光玻璃装嵌，大厦底层铺砌深浅不一的灰色花岗岩。整座大厦依靠四角12层高的巨形钢柱支撑，内外附加一系列包混凝土的钢焊斜撑，这不仅给大厦外观带来独特的面貌，而且比传统方法节省钢材4成，且室内无柱，空间开阔。大厦底层平面呈52米×52米的正方形，沿两条对角线分为4个三角形。贝聿铭在此又一次发挥出他的设计天才，他着力刻画建筑的崭新造型，通过三角形母体的巧妙变换，节节升高，造型简洁明快又极富标志性，形成了香港城市轮廓线的一个制高点。
　　太阪光的教堂，日本(1989年)
　　建筑师:安藤忠雄
　　教堂建筑的设计在安藤忠雄的作品群中是十分独特的，因为这类建筑首先要能唤起人精神上的共鸣，安藤忠雄正是以其抽象的、肃然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间创造，让人类精神找到了憩栖之所。大皈光的教堂，其设计是极端抽象简洁的，仅为113.04平方米的小教堂，位于大阪闲静住宅街的一角。建筑只是简洁的混凝土箱型，没有传统教堂中标志性的尖塔，但它内部是极富宗教意义的空间，呈现出一种静谧的美，与日本枯山水石庭园有着相同的气氛。建筑的布置是根据用地内原有木造教堂和牧师馆的位置以及与太阳的关系来决定的。礼拜堂正面的混凝土墙壁上，留出十字形切口，呈现出光的十字架。建筑内部尽可能减少开口，主体限定在对自然要素”光”的表现上。这是安藤忠雄所谓的对自然进行抽象化作业。
　　毕尔巴鄂古根海姆美术馆，西班牙(1995~1997年)
　　建筑师:F.盖里
　　毕尔巴鄂古根海姆美术馆由地方投资建筑师兴建，纽约古根海姆博物馆经营并提供展品，被认为是面向21世纪的博物馆。这是建于西班牙毕尔巴鄂市的又一座古根海姆美术馆。该馆建筑面积2.4万平方米，位于勒维翁河滨。主要部分的体形弯扭复杂，难以名状。博物馆造型由曲面块体组合而成，内部采用钢结构，外表用闪闪发光的钛金属饰面，钛板总面积2.787万平方米。造型的独特是建筑师F.盖里近几年个人风格的继续;也是古根海姆负责人的愿望，他们希望这幢建筑具有强烈的吸引力，成为城市的标致。F.盖里在设计过程中得助于航空设计使用的计算机软件，它使F.盖里的构思如虎添翼。在总体布局中也进一步发挥了他的艺术包装思想，但这次的”包装”范围远远大于他的其他作品。而主要展馆仍然是规整的。为利于布置展品，首层基座部分也是相对比较规整的。动态徒劳部分主要是入口大厅和四周的辅助用房，变化的形态向上逐渐收缩。博物馆建在水边，与城市立交桥形成有机的组合，这种嵌人城市肌里的构思也为造型独特的博物馆增添了一些理论依据。
　　岗位职责：
　　1、负责项目建筑规划的设计管理与监控，对设计进度、质量进行跟踪检查；
　　2、负责编制项目规划设计的设计任务书；
　　3、负责设计招标的组织工作；
　　4、负责按设计变更流程进行设计变更的审核工作、主要装饰材料的选型、定样；
　　5、完成相关专业的现场支持和技术指导；
　　6、负责指导相关工程师与专业化设计单位的沟通与协调；
　　7、负责组织设计各阶段技术文件编制、技术优化及评审工作；
　　8、负责协调设计单位进行重大设计变更修改；
　　任职资格：
　　1、正规院校建筑学专业，本科以上学历；
　　2、具有5年以上工作经历；
　　3、具有一级注册建筑师资格（优先考虑）；
　　4、有丰富的设计师团队协调经验，良好的技术沟通能力；
　　5、具有丰富的建筑设计经验，全程参与过大、中型项目的建筑方案、初步设计及施工图设计；能够解决因特殊设计理念所涉的新工艺做法，并协调相关专业人员完成任务；
　　6、能够独立主持大、中型建筑工程设计并能主持协调各专业的工作配合者优先考虑；
　　7、负责建筑项目方案的投标、述标、计划、设计工作，能够高效的完成设计任务；
　　8、有创新精神、丰富的建筑艺术设计经验且有良好的沟通方案工作的能力；
　　9、有较强的责任心、良好的艺术感、踏实但有激情的工作心态携领团队共同进步。