徐克青蛇服装 原来徐克的青蛇这么内涵
爱是人类的永恒话题，是艺术的永恒母题。《青蛇》这部电影从一个独特的视角探讨了人世间最最让人无法言喻，以至于说了几千年，几万年的话题，那就是爱情。
徐克的青蛇取材于中国四大民间传说之一—《白蛇传》，但这回的主角不是那个美丽善良的白蛇，而是那个邻家小妹妹一样的青蛇。所以这部电影的独特之处在这里就可以看出来。虽然这是典型的老故事新编，但独特的视角让这部电影充满新意，区别于之前任何有关白蛇传的影视作品。我很容易就将电影《青蛇》和电视剧《白蛇传》相比较。在电视剧中青蛇是个活泼善良任性的妖精，还不怎么具备“人”的特征，对白素贞和许仙之间的爱还处在懵懂的阶段，用行话来说就是小青的修炼还不够，道行还不深。所以这样的一个形象注定只能成为成熟的白素贞的陪衬，但是电影《青蛇》中的青蛇明显妖气更重，作为主角的 她在张曼玉的演绎下更有血有肉，有着自己的思想，更重要的是她有着看似不懂事理的坦率。
作为香港新浪潮电影时期的电影导演徐克的这部《青蛇》风格大胆先锋，人物形象生动立体，青白二蛇妖气够重，够媚。演员举手投足之间妖怪形象呼之欲出，人物形象设计上也是十分新锐，将昆曲元素引入服装造型，电影中江南水乡的场景也可圈可点，许仙的家亭台楼榭桥一应俱全，整部影片古色古香，让人时空错乱，这显示徐克导演的精益求精的艺术追求。
整部影片充满戏剧的张力，跌宕起伏的情节在深刻的主题和深度的台词引渡下显得自然，不跳跃，可谓环环相扣，引人入胜。其中感触最深的是人物随情节变化的心理过程，也是我领略爱的一个过程。在这变化和不变中爱是不变的主题，电影人物或正面或反面的告诉观众爱的特质——忠贞不渝超越一切，人与人，人与妖，妖与妖，爱在轮回中衍生覆灭，因人的欲望而存在，而永恒，而又万古不变。小青的敢爱敢恨，对白蛇的忠贞，这些让青蛇这个妖精形象处处散发着人性。小青道行不深但在我看来她没有沾染世俗人情之气。这样一个青蛇让我想起了《白蛇传》的玉兔精武媚娘，她和小青一样也只有500年的道行，但是我们可以发现小青和武媚娘一样为了爱可以不顾一切，武媚娘最终投胎为人，小青死在了大水之中，这群痴情的妖精为爱而生为爱而死。他们爱得更为纯粹。怪只怪红尘是片苦海，红尘中太复杂。但白素贞就没那么简单，她有一千年的修为，贵为众女妖的“一姐”，白素贞有着她为人的一套，为了许仙下地府上天庭，盗仙草偷宝物，开药店忙救人，一切就为了让许仙功成名就，而自己就可以稳心的作许夫人！赵雅芝饰演的白素贞虽超凡脱俗成为一代经典，但不难看出千年修炼的白素贞已经相当的老成世故。王祖贤饰演的白蛇阴柔气质浓重，从她的《倩女幽魂》所演的小倩就可以看出演员这种独特的气质，他所饰演的白蛇自始至终对许仙没有改变过真心，爱情让人盲目，可怜的是白蛇竟然爱上了一个江南小白脸，空有满腹诗论。人与妖有着不可碰触的界限，人分上中下，界也是一样，许仙的出现改变了这两个妖精的命运，但显而易见这里的妖却比人更具有美好的人性。 在这样的对比之下编剧的意图可想而知，他想宣扬什么，赞赏什么，又感叹些什么······此时电影的主题也就在这样强烈的戏剧冲突中展露的一览无余，心无限，爱*。至于法海这个角色，因为他的职业特色是四大皆空，六根清净，这次经历也算是上了一堂生动的修炼课，要知道出家人并不是没有情爱，他们只是把情爱放在心里，等到了适当的时机把它化成普度众生的大慈悲而已，没有爱的推动，慈悲又何来呢？他应该去读读仓央嘉措的诗来补补课了！所以法海虽然法力高强但他忽视了最为一个人最基本的道理，因此他只会做一个只知道傻傻捉妖 的和尚，他不懂得出家人应感化为主，暴力为辅的道理，造成了事态的严重发展，在这部电影法海这个角色起到了推动情节的作用，推动故事情节的发展，同时完成自己人性的修炼。
白蛇产子，她成人，许仙剃度，他成僧，法海救人，他成仁。但这一切都不重要，这三个人似乎都在一定程度上变化了，但不变的是小青的纯真，他始终念着与白蛇五百年的友情，他帮姐姐找回了许仙并让他们永远在一起，他坚守那份忠贞不渝的感情，这是那三个人无法企及的，小青的简单让人动容，我疑问的是有了这样的修为，妖精为何还要在意是500年，还是600年呢，千年修炼到头来留下了什么？一笔算不完红尘帐而已，我想妖怪是人的产物的缘故吧 ，终究逃不出人的思想！不管怎么样，青蛇完成了它的历史使命，最终纵身一跃跳入了滔滔的洪流中，跳出了红尘的执念外。
还记得猪八戒曾说过：问世间情为何物，直教人生死相许。你，领略到了吗？