曹保平评价邓超“不一样了” 烈日灼心展现暴力美学
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由曹保平导演，邓超、段奕宏、郭涛、王珞丹主演的华语犯罪悬疑热片《烈日灼心》将于8月27日登陆全国院线。“烈片”不但在故事类型上大举翻新，在影调气质上也……
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影帝被“虐出光彩”
《烈日灼心》从沉底七年的水库灭门凶案讲起，三个懵懂青年因一念之差成为背负罪孽的亡命狂徒——故事从一开篇就紧抓观众，接续而来的拔枪制暴、绝地追车、尖针缝伤、高楼追凶、死刑直播等场面更令人汗手惊心，而职业警察和不法之徒之间复杂的情谊、三个“坏”爸爸对孤女的善念深情亦令观者痛惜。焦灼的人物内心，对演员表演的要求极高，导演曹保平说：“我想找到一个不同的临界点——强大的充满张力的戏剧故事和最朴实的表演之间的衔接，这和大家熟知的演员们的那种状态是背道而驰的，有很多不一样的地方。比如邓超，我和他是第三次合作，通过《烈日灼心》的合作，我觉得他和很多年前不一样了，不完全是经验、技术和能力的问题，是对表演本质的理解不一样了。他能找到表演最根上的东西！我对他的要求是比较苛刻的，也很残酷无情，但在最后呈现出来的质感和状态上，你能发现他对我这些精细的要求，通过他的理解和处理，能在最后的完成度上相对精确地咬合在一起！”
影帝被“虐出光彩”
《烈日灼心》从沉底七年的水库灭门凶案讲起，三个懵懂青年因一念之差成为背负罪孽的亡命狂徒——故事从一开篇就紧抓观众，接续而来的拔枪制暴、绝地追车、尖针缝伤、高楼追凶、死刑直播等场面更令人汗手惊心，而职业警察和不法之徒之间复杂的情谊、三个“坏”爸爸对孤女的善念深情亦令观者痛惜。焦灼的人物内心，对演员表演的要求极高，导演曹保平说：“我想找到一个不同的临界点——强大的充满张力的戏剧故事和最朴实的表演之间的衔接，这和大家熟知的演员们的那种状态是背道而驰的，有很多不一样的地方。比如邓超，我和他是第三次合作，通过《烈日灼心》的合作，我觉得他和很多年前不一样了，不完全是经验、技术和能力的问题，是对表演本质的理解不一样了。他能找到表演最根上的东西！我对他的要求是比较苛刻的，也很残酷无情，但在最后呈现出来的质感和状态上，你能发现他对我这些精细的要求，通过他的理解和处理，能在最后的完成度上相对精确地咬合在一起！”
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资深影评人焦雄屏对《烈日灼心》的评价甚高：“这应该是中国电影近年来一部重要的代表作，比曹保平导演的前作《李米的猜想》更加成熟。我看完电影只能向曹导竖大拇指：‘好牛的电影！’”“我们可以看到带点儿偏执狂的导演如何折磨他的演员，演员如何殚精竭虑奉献自己身心；摄影如何磨一个半月与导演找出肩扛式拍摄法的定位与风格，如何揣摩大银幕观众的观影状态；还有美术设计如何找景搭建，录音如何收音，剪辑、音乐无一不经过仔细的规划和尝试。应该说曹保平导演以专业的素养、文学出身的细节敏锐度，加上邓超、段奕宏、郭涛、王珞丹超乎水准的演绎，为这个类型的中国电影提供了一个新的范式。”
资深影评人焦雄屏对《烈日灼心》的评价甚高：“这应该是中国电影近年来一部重要的代表作，比曹保平导演的前作《李米的猜想》更加成熟。我看完电影只能向曹导竖大拇指：‘好牛的电影！’”“我们可以看到带点儿偏执狂的导演如何折磨他的演员，演员如何殚精竭虑奉献自己身心；摄影如何磨一个半月与导演找出肩扛式拍摄法的定位与风格，如何揣摩大银幕观众的观影状态；还有美术设计如何找景搭建，录音如何收音，剪辑、音乐无一不经过仔细的规划和尝试。应该说曹保平导演以专业的素养、文学出身的细节敏锐度，加上邓超、段奕宏、郭涛、王珞丹超乎水准的演绎，为这个类型的中国电影提供了一个新的范式。”
“我们都习于看港式警匪片，但是，刘德华、梁朝伟、梁家辉再怎么样深陷危险,观众情感上仍有基本安全的距离。我们不会不安，不会灼心，但曹保平好家伙，一上来就给你触目惊心的东西，让你一路提心吊胆，惴惴不安。它表面像警匪类型电影，也有像 《霹雳神探》（French Connection）般的追车动作秀，骨子里却将威胁和危险如影随形地安在演员身上，让他们有极致状态下的焦灼情绪，彻底渗透并摧毁观众的心理防线。”
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曹保平是一个很注重个人表达的导演，他凭借拿下上影节“最佳导演奖”之后说：“我一直觉得，好电影一定要说些什么。”正因为如此，曹保平也通常被认为是文艺片导演。而和“文艺片”密切相关的话题，就是“看不懂”和“票房不好”。曹保平对“文艺片”、“文艺片导演”的称呼极其厌恶。出品人于冬在发布会上称他是拍文艺片的导演，曹保平也不惜公开反驳，因为他认为“文艺片”三个字已经被搞坏了。“表达自我的，叫作者电影。和商业投入关系不大的，是独立电影，与之相反的是院线电影。‘文艺片’就是中国人自己造出来的词，而且没有标准。很多有情怀、有表达、有剧情的电影，被大家认为是文艺片。很多根本不是电影的，也被说成是文艺片。那就相当于把好菜烂菜放在一个筐里，所以一提‘文艺片’我就冒火。”曹保平认为，自己拍的所有电影，从《光荣的愤怒》、《李米的猜想》、《狗十三》到，无一例外全都是剧情片。“从开始拍电影，我就要求有强烈的人物关系，明确的事件起点和终点。”
曹保平是一个很注重个人表达的导演，他凭借拿下上影节“最佳导演奖”之后说：“我一直觉得，好电影一定要说些什么。”正因为如此，曹保平也通常被认为是文艺片导演。而和“文艺片”密切相关的话题，就是“看不懂”和“票房不好”。曹保平对“文艺片”、“文艺片导演”的称呼极其厌恶。出品人于冬在发布会上称他是拍文艺片的导演，曹保平也不惜公开反驳，因为他认为“文艺片”三个字已经被搞坏了。“表达自我的，叫作者电影。和商业投入关系不大的，是独立电影，与之相反的是院线电影。‘文艺片’就是中国人自己造出来的词，而且没有标准。很多有情怀、有表达、有剧情的电影，被大家认为是文艺片。很多根本不是电影的，也被说成是文艺片。那就相当于把好菜烂菜放在一个筐里，所以一提‘文艺片’我就冒火。”曹保平认为，自己拍的所有电影，从《光荣的愤怒》、《李米的猜想》、《狗十三》到，无一例外全都是剧情片。“从开始拍电影，我就要求有强烈的人物关系，明确的事件起点和终点。”