怎么握笔

原标题：小写书写时如何握笔(详见附图)
祁鸣出版社：前几天，因为新东方的李辉老师转发了我的言论，几百人加了祁鸣的私人微信。这里有书友提到了写小写的问题。说实话我自己写的比较少，这也是我很少在微信官方账号发与小写相关的文章的原因。幸运的是，书法家刘晓庆有一系列关于小楷学习的故事，因为原文太长，是纯文本版本，祁鸣对原文进行了改编和摘抄。
为了写好小写，写字和带手腕是一个关键问题。爵(子)说：“如果你是作者，你将是书法的关键。”。一般的执法行书和大字母虽然区别不大，但小字母也有自己的特点。先说几个写小信要注意的方面：
(一)“指实掌虚，腕平掌竖”是基本规律
所谓“指向现实”，就是按、勾、查、摸的五指写法。
手指大，指腹第一段靠近笔管顶端，力度向右上，要稍微倾斜。按食指上端压笔管外侧，力与大手指相反。用中指上段靠近横条的地方钩住，弯成钩状钩住笔管，力向右下。格用无名指紧贴笔管，力度与中指相反。将小指压在无名指下端，增加无名指的指力。由于五指分布合理，力量从四面聚拢，手中握笔牢固稳定。
小写书写，书写要浅，用指端贴管，因为指端感觉灵敏。写字轻，手心自然空，手心空了，动作舒服，没有阻碍。南唐李后主提出的“拉镫法”，与古代书法家有不同的解释。有人认为善于骑马的人用脚趾头蹬起来容易进出。有人认为，拉镫是古人用指尖拿起灯笼心的小棍，比喻握得浅。有人认为因为文笔浅，虎口如镫(即丹凤眼写法)，这
小写书写不应过紧或过松。太紧的话笔容易僵硬，太松的话点画容易无力。所以还是用软硬强弱，紧而不死，松而不松，不宽不猛，要有中和之道。赵明曙光在《寒山帚谈》中说：“如果你把管子抓得太紧，力会停在管子上，它会使管子不聪明，你可以很好地指挥它。”这的确是经验的语言。铅笔力应该穿过肩膀、肘部、手腕和手指到达笔尖。所有关节部位的肌肉都不要紧张和用力。如果握得太紧，力会停在管上，而如果手腕紧张，力会停在手腕上。即使有臂力，也不能集中在笔尖上。所以苏轼提出，虽然没有固定的方法，但笔一定要空宽，只有空宽才能*操作。
小写书写时，如果笔写得太深(即管握在食物和中指的中段)，手掌不会空，手指会深，手掌会实，笔不能前后摆动，容易导致气机郁滞，运化不灵。
小楷书写时，字迹不宜过高，与字迹相距一寸左右，而文笔冷静坚定，字无游移之弊。汤唯容宗说：“真书小密，宜近头。”赵敏光《寒山帚谈》也说：“真书要稳，要写一寸两寸。”如果小写写字时笔太高，画就显得虚浮，缺乏力度。在较低的情况下，结束是沉重和平静的，较低的笔可以打赌
特别是，当用方笔的侧前方书写小写字母时，在送笔时，不要将笔管从中间垂直放下。当笔管稍微向右下方向后倾斜以利用侧面时，内部没有压迫，而且平滑，往往可以达到得心应手的效果。朱庆鹤岗《临池心解》说：“我甚至说写字像枪法。左右前后，斜锋为正，必随势转，一口气注意，心中操纵，有时略侧，更有灵性。”这段话值得我们回忆。如果我们坚持中心法则并坚持下去，我们将无法实现全面而自然的改变。总之，写作的方法，要取其适当，不可好奇，这样才能充分利用笔力。
(二)指死腕是写小写的基本方式。
小楷书写时，手腕要宽松灵活，不要太紧张，用力过猛，会使手腕僵硬。即使有腕力，这个力也无法发挥。手腕的作用主要是调整笔锋，通过按压和蹒跚的方式偷偷改变笔心，从而达到中心划的目的。只有在藏正面绘画中，你才能把你的力量沉入骨子里，让你的笔触丰富，让你的笔触生动。装小楷的时候笔法要生硬，手腕要轻巧。你平方英寸以内的字主要是你手腕写的。如果想让笔法来自手腕，点画自然会沉劲不浮。
指死腕指动笔时，手指随腕动，但知道有腕却不知道心里有指，随腕动时，手指不要挑毛病。宋明曹《书法约言》说：“手不是主运功，但腕是主运功，而心是主运功。”这是一种非常微妙的抬腕方式。只有笔熟了，才能达到忘我得心应手的*状态。指死不代表手指死了不动，而活腕就是随着手腕动，手指也能活。清代姚在《字学忆参》中说：“死是指活腕，而书法家没有这样的法术，意思是死是直的，活腕是灵的。”相传清代书法家柳永，在小楷时，经常捻笔。这是另一种方法。虽然可以作为参考，但新手还是要把重点放在抬手腕上。
小坐。