高低错落的意思,高低错落的意思解释
导读：创临我说纸是兵阵，毛笔是刀剑，墨水是兵士，砚台是池城，自己就是将军，心意是副将军，字的结构是谋士，彪笔是危险的，逆顺锋是号令，转折是杀戮，点和横是石头累积堆彻，竖弯钩是斩杀，放纵的笔画是麻利的，驻笔是调节和谐，顿笔是蹙捺。刚开始写的时候，不
高低错落的意思,高低错落的意思解释我说纸是兵阵，毛笔是刀剑，墨水是兵士，砚台是池城，自己就是将军，心意是副将军，字的结构是谋士，彪笔是危险的，逆顺锋是号令，转折是杀戮，点和横是石头累积堆彻，竖弯钩是斩杀，放纵的笔画是麻利的，驻笔是调节和谐，顿笔是蹙捺。
刚开始写的时候，不要把所有的形状笔势写完，第一遍把字的结构写清楚，第二遍要有点笔势了，第三遍有一点像临本了，第四遍加一点笔力进去，第五遍注意笔法抽拔。如果写的还生硬，不要罢休，再写两行三行，临摹别人的帖子只有临到流利饱满才行，不能去计算临摹了多少遍。
启心如果你要学习写字的方法，先要专心研墨，聚精会神思考，提前想想字的形状的大小，是仰的，是平直的，是振奋动荡的，那样字的筋脉就产生了，意在笔先，接着写字。若果平直的笔画相雷同，就像算子了，上下如果很整齐，前后也很平齐，这就不是字了，只是一些笔画而已。
以前宋翼，经常这样写字，钟孙（他的老师）便骂他，所以三年他都不敢去见老师，定下心来改正自己的毛病。每写下一波，要一过三折，每写一个X（字损已看不清），要把锋藏起来写，每写一横，就像列车排的气雾，每写一竖弯钩，像百个弓弩要发射一样，每写一个点，像险峰坠落的石头，XXXX（字损已看不清）转折像钢勾，每写一竖，像万年的枯藤有力，每写一放纵，像步伐走的很快一样，形状像蛇在水里惊动，激起水波。像盘旋的龙蜿蜒，这真是很巧妙啊。像凤凰在徘徊，可以说他很勇敢。摆拔像闪电雷鸣，这是飞空的妙处，很快浮沈，统领队伍，启发昏厥的人，让那些昏迷的人，渐渐觉得懂了，博识的人，已经开朗了。
视形看形状和体，变化的其实差不多，跟着字势互相瞻顾，高低错落有点意思。点和横分布均匀，远和近互相等待，分布是精心策划过，把笔墨调节和。锋利的毫毛出去回来，疏和密相互穿插，点画像铁，勾画像银钩，方和圆整体。起笔下笔，要思考，说说笔画为什么要这样写，古今都这样传播的。
聪明的人把自己放在一个好的社会，受到感染和吸收营养，笨拙的人不能说出很好的话，就像黑暗尘土中的锦布。有生命的只是的人会义愤填膺，学习能领悟的人会忘记吃饭。这是妙处中的妙处啊，新颖中推陈出新。金人的字，先要看本领，再说它的起伏跌宕，一定要平稳作为基础。布白间隔，上下整齐，一样大小是比较难的。大字窄贵在小，小字宽贵在大，宽和窄各归其所才是本来的样子，才不失去它的美好。横要正，像孤舟在横江上，竖要直，像春天的竹笋在寒天抽出。
说点写点应该像大石头一样一个个累积起来，或者像蹲着的鸟，或者像蝌蚪，或者像瓜子的壳，或者像栗子，存在像鳄鱼的张口，尖端像老鼠的屎。像这些，各有各的仪态，能学到多少，看学习的人自己开悟吧。
处戈说到写戈的方法，笔画像巍峨的长松依着溪谷，像要倒下一样，也像弓弩刚刚张开。说戈的笔意，这种巧妙的道理很难说完。放开就像弓张开射箭，收起像老虎争斗飞龙腾跃，直的像靠谷边的松树，弯曲像悬着钩子钓鱼。挺立穿入云中，倒下坠在山崖。顶端腾飞下端跳跃，四海静谧五岳堵塞，烛火亮，日和月隐蔽，绣花混乱锦布翻转。
健壮写字脚的的方法，弯弯像角弓张开。就像“鸟，焉，为，乌”。站立的方法，像鸟站在柱子头上，单人旁，行字旁都是，提脚的方法，像壮士屈收自己的手臂，像“风，飞，凡，气”。急促的牵引，就像云中的闪电，“日，月，目，因”就是。收脚挑斜，上边捺下边染，到最终才开始转折，知道和谐的姿态，不要写成蜂腰鹤膝（书法的一种毛病），放纵要保存气息和笔力，看着笔画取势。在运笔中轮廓分明，像勇士伸出钩子，坚定面对敌人，像麒麟互相斗角，老虎接近龙的牙齿，筋骨收紧拿捏拳爪，勇敢的身躯和矫健的精神，如果书法这么做，写字进步就指日可待了。笔画牵引精深奥妙，纸在眼前，精神抖擞，提起心志，细心琢磨，秘密不外传。写右边的折角时，急速牵动下面微微张开，左边斜转，令它能找到相匹配，不要让腰部中间速度慢而找到损伤。看着笔画取势，直接向下，有趣的意思保存久远，没有不让人醒目的。
教悟所有字中横画的写法，都不可以向左或向右倾斜，右边可以粗过左边，横在于纤细为贵，竖在于粗壮为贵。字与字分布和布白，远近要平均，上下各的归所，达到本来平衡的样子。布白应该相互掩盖，不可以孤单形影露出自己的爪牙，舒展转笔的地方，要适宜观察再写。
观形临摹文章用笔的方法，有很多种笔势，都不相同。
以藏锋最重要，藏锋就在笔腹里面开始。
侧缝是荒废的。不适宜写的细和密。
押笔是收入，从笔腹开始押，又有人说，顺利的道上牵着，押就是聚集合拢。
结笔者撮，依次相互跟从，是开始的样子。自己参悟其中的道理，体会用意。
憩笔等待过失，憩笔的笔势，要看他的长短，等待过失，就是右脚要有所欠缺过失。
息笔是接近追赶，息止的笔势是向上的，久一点的时候再抽笔。
蹙笔势率领，蹙，就是捺的脚，率领，说不好的结束了。下笔慢一点，要像个样子。不适宜写长适宜写的短。
战笔就是合拢，战，是兵阵，合拢，就是和谐。适宜写的慢但是不适宜写太长或者太短。
厥笔要等待时机，快速的抽出来但是不要过于长，厥，说它美，看形状笔势的时机，是临摹事物的微妙的地方。
带笔要消亡，细细抽出来但不要过于长。带笔是类似回转走入没事字的结体，是开始下笔的笔势，有轻重之分。尽量著笔停留再反笔抽出。
翻笔要先驱，翻转的笔势，是快速的，不适宜把腰写长或者脖子写短。
叠笔经常是不好的，适宜缓慢不适宜写长。
起笔不能下坠，要在笔腹内举起来，不要露笔锋，开始结束取势，不要失去节度。
打笔要扩大自己的限度，打广就是相对于狭隘，广是快速矫健，但是不适宜慢和补笔。
开要写字的笔势，是比较难学的，笔锋来来去去的规则，再重复来回的方法，在于熟能生巧仔细观察，接着下笔。
写丿的时候不适宜写的犹豫，捺不适宜写的慢，提脚的地方不适宜太长，笔画中间不适宜太快，也不适宜倾斜，不适宜写的危险陡峻。不需要写出棱角。
当两个字合并的时候，两个分布左右时，不适宜写太宽。两个上下时，不适宜写太长，就一个的时候，不适宜写太小，重复的时候不适宜写大，写的密一些比写的疏要好，写的短一些比写的长要好。
节制学习写字的结体，要遵照正确的方法。紫的形势不可以上面宽下面窄，如果是这样就叫头轻尾重了，互相不协调。
不适宜写的太密，密就像疾病藏身，不能舒展。当然也不适宜写疏，疏就像溺水的禽兽。应该是写的太慢了。不适宜写的太长，长就像死蛇挂在树上，腰肢无力。不适宜写的太短，短就像被踩死的蛤蟆。说它写的太宽了。
这些都是大忌，不能不谨慎啊。
察论临摹碑帖的方法，是很巧妙没有尽头的。有鸾鸟回头或喜鹊返回的装饰，形体变化在于运笔之中。有写成面临山谷的戈笔，把龙游走在纸上。砌笔像山峰起烟云，像万剑相互形成。落在纸上就像城墙准备开弓，踩踏江水。如果手指不拿紧笔杆，没办法表达自己的内心，我领悟这样的道理，废寝忘食，悬挂的日历有一年的时间了，现在才说啊。
譬成一般学习写字的方法，有很多种。刚开始学习的学生要写的像摹本，行笔慢一些确定字的形状和笔势，如果写的匆忙就会没有了法则。如果模仿一年之前要急着出成就，那样的道理很难成立，但如果只要形状的捷径，只要手腕灵活，方和圆，大和小的笔画不要相互犯忌即可。不要认为字小就容易，却着急于字的笔势，不要认为字大就很难，只要写慢一些舒展笔毛。如果你是这样，筋骨就不和谐，生动死板都混在一起了。
若有一处写坏，就像美人生病的面目，一横写坏了，就像壮士折断了一条腿。我写《乐毅论》这本书，是传家之宝，学习这些方能成功，自己全部跟着一步一步来，不要以难学作为借口而产生懒惰啊。
诗一首：
-佚名
找我很使我感动
即使是不以为的提及
想我很使我欣喜
就算是被无意的勾起
交流是流水的从容
平坦无需如何装饰
你是头顶普照的蓝天
没有半朵白云
辽阔得让我无处躲藏
我愿意看见无云的蓝天
希望可以
我愿意活在天真里
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